編劇熊語(yǔ)真談《借命而生》：懸疑敘事下，小人物在時(shí)代的命運(yùn)沉浮
#借命而生#
《借命而生》自開(kāi)播以來(lái)，憑借其獨(dú)特的故事架構(gòu)、深刻的時(shí)代映射以及復(fù)雜的人物關(guān)系，在懸疑劇市場(chǎng)中獨(dú)樹(shù)一幟。該劇改編自石一楓的同名小說(shuō)，將觀眾拉回20世紀(jì)90年代。
該劇串聯(lián)起國(guó)企改制、下崗潮等時(shí)代節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)小人物在時(shí)代洪流中的掙扎與堅(jiān)守。《借命而生》的編劇熊語(yǔ)真也是高分刑偵劇《三叉戟2》的編劇之一，近日，我們專訪了熊語(yǔ)真，深入探討這個(gè)跨越20年的追兇之旅。
平衡文學(xué)隱喻與戲劇沖突：執(zhí)念的內(nèi)外化呈現(xiàn)
原著小說(shuō)以“借命”暗喻個(gè)體在時(shí)代中的掙扎，這種文學(xué)隱喻如何在劇集中轉(zhuǎn)化為可看性強(qiáng)的戲劇沖突，是創(chuàng)作初期面臨的一大挑戰(zhàn)。熊語(yǔ)真表示：“原著里，杜湘東因徐文國(guó)和姚斌彬的越獄事件，人生軌跡發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。
他從一個(gè)懷揣刑警夢(mèng)想?yún)s被分配到看守所的失意青年，逐漸陷入對(duì)追捕逃犯的執(zhí)念之中。這種執(zhí)念不僅僅是職業(yè)責(zé)任的驅(qū)使，更是他對(duì)自我價(jià)值的追尋。在那個(gè)時(shí)代背景下，杜湘東在體制內(nèi)的發(fā)展受限，而追捕逃犯成為他證明自己的重要途徑。”
在劇集中，為了外化杜湘東二十年來(lái)追兇的 “執(zhí)念”，熊語(yǔ)真在原劇本里鋪排了杜湘東、徐文國(guó)、姚彬斌三人之間非同尋常的友誼。“雖然三人是一警二匪，但他們的相似性遠(yuǎn)大于對(duì)立性，三人都是理想主義者。
杜湘東因體制束縛無(wú)法實(shí)現(xiàn)刑警理想，徐文國(guó)和姚彬斌有技術(shù)理想，卻因?yàn)楸幌莺M(jìn)了看守所，三人都不得志因此有了惺惺相惜之感。特別是杜湘東看到兩人在機(jī)械上的才能之后，對(duì)兩人更加憐惜，希望他們能好好改造，能早日出去，這其實(shí)也是杜湘東郁郁不得志的外在表現(xiàn)，他憐惜兩人，其實(shí)也是在憐惜自己，他為兩人不甘，其實(shí)也是在為自己不甘。”
當(dāng)兩人被懷疑殺害李超之后，杜湘東第一反應(yīng)是不相信。“其實(shí)原著里有這樣的描寫，他認(rèn)為兩人的眼睛看著干凈純良，不像犯人，那兩人就更不像殺人犯了。出于對(duì)兩人的特殊情感，也出于當(dāng)警察的職責(zé)，他參與到案子的調(diào)查中來(lái)。
后來(lái)因?yàn)榈卣饍扇顺脕y逃跑。姚彬斌不僅通過(guò)撿手槍，為徐文國(guó)爭(zhēng)取逃跑時(shí)間，同時(shí)也救了杜湘東的一命，這樣杜湘東揪著這個(gè)案子二十年不放，這種執(zhí)念就有特別外化的動(dòng)機(jī)了。”
熊語(yǔ)真提到，現(xiàn)在大家看到的成片跟她的原劇本有些出入，尤其后幾集差別比較大。原劇本里有邏輯清晰完整的故事線，不過(guò)現(xiàn)場(chǎng)拍攝根據(jù)實(shí)際情況對(duì)劇本做調(diào)整在業(yè)內(nèi)比較普遍。成片前幾集基本保留原劇本設(shè)計(jì)的故事情節(jié)大框架，進(jìn)行去戲劇化，做了很多藝術(shù)加工，有很多富有詩(shī)意的文藝表達(dá)，這點(diǎn)讓她感到非常驚喜。
熊語(yǔ)真也表示了自己的擔(dān)憂，在注重文藝表達(dá)的同時(shí)，可能忽略了故事邏輯的完整性，在開(kāi)機(jī)前劇本已經(jīng)定稿了，在劇本創(chuàng)作的三年里，確實(shí)經(jīng)歷過(guò)了反反復(fù)復(fù)的修改，是我從業(yè)生涯以來(lái)，寫得最痛苦的一個(gè)項(xiàng)目，但最終定稿我自己是非常滿意的，可惜沒(méi)有被完整拍出來(lái)。但每個(gè)項(xiàng)目或多或少都有編劇的意難平，能做的就是接受結(jié)果，虛心接受意見(jiàn)，不斷改進(jìn)，不過(guò)整體上我還是覺(jué)得這是一部非常值得觀看的作品。”
雙時(shí)間線敘事：通過(guò)細(xì)節(jié)和線索將時(shí)間線相連
《借命而生》采用雙時(shí)間線敘事，即警察追兇的當(dāng)下（2012年左右）與案件回憶（1992年相關(guān)事件）相互交織，這種時(shí)間線的跳躍在懸疑劇中并不少見(jiàn)。她通過(guò)一些細(xì)節(jié)和線索將兩個(gè)時(shí)間線緊密相連，比如杜湘東對(duì)過(guò)去案件細(xì)節(jié)的反復(fù)回憶、徐文國(guó)逃亡過(guò)程中留下的痕跡在當(dāng)下被逐步發(fā)現(xiàn)等，以此來(lái)強(qiáng)化敘事的連貫性。
熊語(yǔ)真介紹：“原劇本里在這兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)之間有過(guò)渡，有三段杜湘東追捕徐文國(guó)的戲，分別是成片中的巴南市，第二段是煤礦重鎮(zhèn)，第三段是廣東，廣東這段戲其實(shí)是為了徐文國(guó)后來(lái)發(fā)家做鋪排的，可惜的是，這部分戲成片里沒(méi)有拍。”
女性角色：時(shí)代困境的生動(dòng)寫照
在劇中孫永紅是徐文國(guó)的女朋友，她為了家庭生計(jì)犧牲婚姻的情節(jié)，是劇中展現(xiàn)下崗潮中女性生存困境的重要一筆。熊語(yǔ)真指出，唐家父子貪污六機(jī)廠工人安置費(fèi)，導(dǎo)致下崗工人生活陷入困境，而女性因性別與階層的雙重弱勢(shì)，成為權(quán)益被剝奪的首要群體。孫永紅原本也有自己的夢(mèng)想和追求，但在家庭的重壓下，她不得不放棄。
?在那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代，孫永紅的父母身患重病，弟弟妹妹還在上學(xué)，家庭的重?fù)?dān)全部壓在她一個(gè)人身上。唐堯鑫雖然品行不端，但他能給孫永紅一家提供基本的生活保障。孫永紅的這一角色，既展現(xiàn)了女性在困境中的堅(jiān)韌，也折射出時(shí)代的悲劇色彩。她在婚姻中不斷掙扎，試圖尋找自我價(jià)值，但最終還是被時(shí)代的浪潮所淹沒(méi)。
場(chǎng)景還原：增強(qiáng)故事可信度的基石?
劇中90年代看守所場(chǎng)景由四川樂(lè)山廢棄監(jiān)獄改造而來(lái)。熊語(yǔ)真強(qiáng)調(diào)，高度還原時(shí)代場(chǎng)景，是為了增強(qiáng)故事可信度。從踏入這個(gè)改造后的看守所開(kāi)始，劇組人員就仿佛穿越回了那個(gè)年代。
昏暗的走廊、斑駁的鐵窗、銹跡斑斑的鐵門，每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了年代感。壓抑的看守所環(huán)境，推動(dòng)著杜湘東與徐文國(guó)、姚斌彬之間關(guān)系的微妙變化。在狹小的監(jiān)室里，三人的交流不僅僅是簡(jiǎn)單的對(duì)話，更是思想與情感的碰撞。
杜湘東在與他們的相處中，逐漸了解到他們的過(guò)去和理想，這也為后續(xù)故事發(fā)展埋下伏筆。例如，徐文國(guó)和姚彬斌曾向杜湘東講述自己設(shè)計(jì)機(jī)械的夢(mèng)想，希望有一天能為國(guó)家的工業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)力量，這番話讓杜湘東對(duì)他的看法發(fā)生了改變，也讓他更加堅(jiān)定了幫助他們重新走上正軌的決心。
突破套路：懸疑劇的創(chuàng)新探索?
在熊語(yǔ)真看來(lái)，懸疑劇要突破套路化，關(guān)鍵在于讓懸疑服務(wù)于“人”。《借命而生》打破“非黑即白”的固有框架，杜湘東的執(zhí)念背后是個(gè)人命運(yùn)困局與自我價(jià)值追尋；徐文國(guó)的逃亡之路交織著對(duì)技術(shù)理想的堅(jiān)守與時(shí)代變遷下的生存困境。
?他在逃亡過(guò)程中，雖然身份是逃犯，但他并沒(méi)有完全拋棄自己的良知。他的逃亡之路交織著對(duì)技術(shù)理想的堅(jiān)守、對(duì)弱者的善意，甚至背負(fù)著時(shí)代變遷帶來(lái)的生存困境。
這種“良善的對(duì)立”設(shè)定，讓警與匪的博弈超越了簡(jiǎn)單的正邪對(duì)抗，變成了兩個(gè)被時(shí)代洪流裹挾的個(gè)體，在道德與法律、良知與生存之間的艱難抉擇。案件不再是冰冷的推理游戲，而是一面鏡子，既照見(jiàn)時(shí)代的病灶，也折射出人性深處的復(fù)雜與掙扎。