核泄漏、炸豪宅，《焚城》能否拉你進(jìn)影院？
文| 劉旭
災(zāi)難片，既要求制作者在技術(shù)上持續(xù)求精，也需要在敘事手法、主題挖掘等方面不斷創(chuàng)新。
香港電影，又燃起來了。
這個(gè)“燃”是字面意義上的，電影《焚城》點(diǎn)燃了整個(gè)港島。
本片豆瓣開分7.6，在最近的內(nèi)地電影市場(chǎng)已屬上游。
大部分觀眾看后大呼過癮，紛紛表示本片特效場(chǎng)面“真實(shí)宏大”。
災(zāi)難片，是最能直觀體現(xiàn)電影工業(yè)技術(shù)進(jìn)步的類型片種。
從默片時(shí)代簡(jiǎn)單原始的美術(shù)置景，到有聲電影時(shí)代的色彩、音效和特效加入，再到數(shù)字技術(shù)成熟后越來越逼真的電腦特效，災(zāi)難片的每一次技術(shù)飛躍，都引領(lǐng)著電影行業(yè)的變革與發(fā)展。
過往在內(nèi)地上映的災(zāi)難片，無論是15年前的《2012》，還是今年的新版《龍卷風(fēng)》，都能讓觀眾感直觀感受到特技進(jìn)步的成果。
不過票房成績(jī)有冷有熱。
根據(jù)貓眼專業(yè)版的數(shù)據(jù)，2021年的《峰爆》，4.38億；2019年的《烈火英雄》，17.06億；2009年的《2012》，5.48億。
△ 《峰爆》、《烈火英雄》、《2012》海報(bào)
但是反觀近兩年，今年的《龍卷風(fēng)》和去年的《絕地追擊》，都是2千萬(wàn)出頭，表現(xiàn)十分慘淡。
造成這種差距的原因，不外乎劇情、人設(shè)或者制作等維度有很大的提升空間，尤其是特效。
盡管如此，災(zāi)難片仍然以其獨(dú)特的魅力吸引著觀眾的眼球。
它不僅要求制作者在技術(shù)層面精益求精，還需要在敘事手法、主題挖掘等方面不斷創(chuàng)新，以滿足觀眾日益增長(zhǎng)的精神需求。
如今，電影《焚城》首周末已拿到8千萬(wàn)票房，貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)最終落點(diǎn)為2.02億。
對(duì)于一部災(zāi)難片來說，這個(gè)成績(jī)只能算作一般，但這部電影在技術(shù)與類型層面的探索卻不容忽視。
01 不止爆炸：災(zāi)難場(chǎng)景的創(chuàng)意呈現(xiàn)
電影《焚城》的海報(bào)上打著“華語(yǔ)首部輻射災(zāi)難電影”的旗號(hào)。
正如主演劉德華所言，《焚城》是從來沒有想過在香港發(fā)生的故事。
既然是該類型的“首部”，那就沒有了可借鑒的渠道，需要主創(chuàng)自己探索出一條新路。
本片導(dǎo)演潘耀明也不負(fù)眾望，在多個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)出了難得的想象力。
《焚城》的故事并不復(fù)雜。
具有放射性的危險(xiǎn)物品在香港的一處廢品回收?qǐng)鐾话l(fā)泄漏，引發(fā)爆炸。
另一邊臺(tái)風(fēng)還有24小時(shí)抵達(dá)香港，狂風(fēng)卷集著暴雨，勢(shì)必會(huì)大大增加受災(zāi)范圍。
大災(zāi)面前，白宇飾演的消防隊(duì)長(zhǎng)黎杰峰和隊(duì)友緊急奔赴受災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)。
而在高層辦公室中，劉德華飾演的專家范偉立與莫文蔚飾演的上司領(lǐng)導(dǎo)還在各執(zhí)一詞，謹(jǐn)慎拉鋸著每一次決策。
全片令筆者印象深刻的，有兩處場(chǎng)景。
消防隊(duì)員們?cè)讵M窄逼仄的貨倉(cāng)里，小心翼翼地傳遞著危險(xiǎn)品的瓶子，在傳遞的過程中，沉重的喘息聲、厚重防護(hù)服的摩擦聲，以及裝有危險(xiǎn)品玻璃瓶的叮當(dāng)聲，聲音重重疊加，增強(qiáng)了緊張的氛圍感。
后來由于范偉立的不慎，玻璃瓶從手中跌落下去，下一秒，整個(gè)香港頃刻間覆滅于火海。
另一處場(chǎng)景就是最后的“炸豪宅”段落了。
隨著萬(wàn)千炸藥同時(shí)爆破，矗立在山頂?shù)膸讞澓勒窨曜右粯颖惠p易折斷，數(shù)百噸鋼筋混凝土順著山坡傾斜而下。
那排山倒海般的氣勢(shì)，在大銀幕上看沖擊力十足。觀眾的情緒也跟著被炸碎的豪宅，一起飛了起來。
此刻本片完美繼承了香港電影“盡皆過火，盡是癲狂”的優(yōu)良傳統(tǒng)。
02 真實(shí)與特技融合：幕后團(tuán)隊(duì)技術(shù)揭秘不止爆炸
在《焚城》發(fā)布的幕后制作特輯中，可以一窺制作團(tuán)隊(duì)在技術(shù)層面的精益求精。
他們深知，沒有技術(shù)的支撐，任何災(zāi)難場(chǎng)景都難以達(dá)到震撼人心的效果。
因此，從特效鏡頭到災(zāi)難場(chǎng)面的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)和打磨。
在本片發(fā)布的幕后制作特輯中，我們可以看到本片的制作團(tuán)隊(duì)如何在技術(shù)上力求精準(zhǔn)，以呈現(xiàn)震撼的災(zāi)難場(chǎng)景。
《焚城》中的災(zāi)難主場(chǎng)景是一個(gè)廢品回收?qǐng)觥?/p>
為了呈現(xiàn)真實(shí)的災(zāi)難場(chǎng)景，劇組搭建了一個(gè)面積為三公頃的廢品回收?qǐng)觥?/p>
在這個(gè)場(chǎng)景中，使用了超過100噸鋼材和大約150臺(tái)報(bào)廢車輛，以營(yíng)造出一種廢墟和破敗的氛圍。
此外，置景組還在各個(gè)角落放火，力求呈現(xiàn)出真實(shí)的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)。
然而，即便是這樣的真實(shí)場(chǎng)景，還是需要通過必要的特效進(jìn)行背景延伸。
在影片中，我們可以看到許多宏大的場(chǎng)景，如遠(yuǎn)處的群山，其實(shí)都是加了藍(lán)幕特效的產(chǎn)物。
這些隱藏特效的運(yùn)用，較好地?cái)U(kuò)展了整個(gè)災(zāi)難場(chǎng)景的縱深感。
爆炸場(chǎng)景更是重中之重。
影片為了拍好放射性金屬的爆炸效果，特效團(tuán)隊(duì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量的前期研究和實(shí)驗(yàn)。
他們深入了解了放射性金屬的物理特性和爆炸時(shí)的反應(yīng)，比如光、熱和沖擊波等效果。
在此基礎(chǔ)上，他們利用計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)，對(duì)爆炸過程進(jìn)行了最大程度的模擬，最后從火焰的形態(tài)、顏色到煙霧的形態(tài)，都力圖精確。
最后呈現(xiàn)在大銀幕的效果也不錯(cuò)，爆炸的沖擊力與煙塵效果，都看不出任何瑕疵。
03 站在巨人肩膀：《焚城》與災(zāi)難片的類型傳統(tǒng)
電影《焚城》很好地繼承和發(fā)揚(yáng)了災(zāi)難片這一悠久電影類型的傳統(tǒng)。
追溯電影史，可以看到災(zāi)難片最早發(fā)源于默片時(shí)代，且歷經(jīng)多個(gè)時(shí)期的演變與發(fā)展。
1903年，美國(guó)導(dǎo)演埃德溫·鮑特拍攝了電影《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》。
△ 《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》海報(bào)
與《焚城》的內(nèi)容一樣，本片以火災(zāi)這樣的自然災(zāi)害為主題。
這一時(shí)期的災(zāi)難片在技術(shù)與敘事手法上都比較原始，場(chǎng)面簡(jiǎn)陋粗糙，但故事情節(jié)要素基本都在，其敘事核心在于利用電影來展現(xiàn)災(zāi)難的奇觀和人類的無力感。
隨著電影技術(shù)的不斷進(jìn)步，進(jìn)入有聲片時(shí)代后，災(zāi)難片的制作水準(zhǔn)越來越高。
色彩、音效和更精確的物理特效的加入使得災(zāi)難場(chǎng)景更加逼真，觀眾能夠更身臨其境地體驗(yàn)災(zāi)難發(fā)生時(shí)的環(huán)境。
20世紀(jì)70年代，災(zāi)難片的范圍涉及到了天災(zāi)人禍的各個(gè)領(lǐng)域，開始了“摧毀地標(biāo)”的新征程。這一時(shí)期的代表作有《卡桑德拉大橋》《火燒摩天樓》《海神號(hào)》等。
△ 《卡桑德拉大橋》、《火燒摩天樓》、《海神號(hào)》海報(bào)
20世紀(jì)90年代，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展成熟，災(zāi)難片的制作達(dá)到了一個(gè)新的高度。
電腦特效的廣泛應(yīng)用使得災(zāi)難場(chǎng)景更加逼真，觀眾仿佛置身于真實(shí)的災(zāi)難之中。
這一時(shí)期的災(zāi)難片佳作頻出，如《龍卷風(fēng)》《完美風(fēng)暴》等。
這些影片不僅有世界領(lǐng)先的視覺效果，更在敘事和主題上有所突破，重點(diǎn)探討了天災(zāi)背后的人禍，及其所帶來的社會(huì)反思。
△ 《龍卷風(fēng)》、《完美風(fēng)暴》海報(bào)
時(shí)間來到21世紀(jì)，災(zāi)難片這一類型電影在全球范圍內(nèi)迎來了新的發(fā)展高潮。
隨著特效技術(shù)的快速發(fā)展，災(zāi)難場(chǎng)景到了足夠以假亂真的程度，為觀眾帶來了前所未有的觀影體驗(yàn)。
到這里不得不提及災(zāi)難片“一代宗師”，羅蘭·艾默里奇，他在千禧年后執(zhí)導(dǎo)的《后天》《2012》《月球隕落》等科幻末日類災(zāi)難片，一舉抬升了災(zāi)難片的天花板。
△ 《后天》、《2012》、《月球隕落》海報(bào)
這些影片不僅滿足了觀眾對(duì)刺激的需求，更在敘事和主題上有所突破，引發(fā)了觀眾對(duì)人性、社會(huì)和未來的深刻思考。
根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，其中最受好評(píng)的《2012》在國(guó)內(nèi)取得5.84億元人民幣的票房成績(jī)，另?yè)?jù)box office mojo的數(shù)據(jù)，該片在全球的票房為7.69億美元。
艾默里奇的新作《月球隕落》雖然在北美票房大撲街，但還是在2022年初的環(huán)境下，在中國(guó)取得1.58億的票房成績(jī)。
《焚城》繼承了災(zāi)難類型片對(duì)于自然災(zāi)害主題的關(guān)注，并用真實(shí)搭景與數(shù)字特效相結(jié)合的老辦法，講了一個(gè)關(guān)于核輻射災(zāi)難的新故事。
雖然最終票房預(yù)測(cè)不及預(yù)期，但對(duì)目前的中國(guó)電影工業(yè)來說，也是一次極為有益的嘗試。
隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，華語(yǔ)電影有望在未來迎來更加繁榮的發(fā)展。
以《焚城》為新的開始，期待更多優(yōu)秀的華語(yǔ)災(zāi)難片出現(xiàn)，為觀眾帶來更加豐富的觀影選擇。