為什么是一家游戲社區拍了《流浪地球2》紀錄片？
文 | 新聲Pro，作者 | 陸娜（北京）
《流浪地球2》開場的黑鷹直升機殘骸鏡頭只出現了幾秒，但劇組為了這個鏡頭從零開始打造了一架飛機，并進行了真實的損毀處理。
與電影3D版同步上映的紀錄片《流浪地球2：再次冒險》中，完整記錄了劇組的制作全過程。此外，包括泰坦機械臂在國內甚至亞洲的第一次使用過程、門框機器人的設計制作，等等影片工業化探索的重要實踐，也都有詳細記錄。
紀錄片還以倒計時的形式，將電影500多天的制作幕后放置于百年的中國科幻發展脈絡之中，讓觀眾更直接地了解到影片的不易和一個類型的厚度，獲得了豆瓣開分9.0的好成績。
《流浪地球》系列的特殊性，使得其幕后的記錄值得登錄影院被觀眾看到，目前影片也已于11月8日在騰訊視頻獨家上線。
但當聯合出品方「機核」在片頭出現時，可能會讓一些觀眾感到驚訝，尤其是那些對機核不太了解的新觀眾：作為一個游戲社區，為什么是他們拍攝了《流浪地球2》紀錄片？
社區內容的泛化
機核（GCORES）起初是一個以游戲電臺為核心的興趣社區，由熱愛游戲和內容創作的人在兼職狀態下組成。直到2014年，機核才開始公司化運營。
機核最初的內容主要圍繞主機玩家展開，雖然是比較小的興趣圈層，但和機核成員一樣，這一群體對游戲的熱愛不止于「玩游戲」這一動作本身，而是包括了交流游戲及游戲背后的文化。
這些內容除了音頻，也能以視頻形式呈現，一年后加入的、出身于動畫專業的郭思文，基于專業的視頻制作能力，便開始嘗試通過拍攝制作紀錄片的方式做游戲相關選題。
2015年年底，一個名為《游戲與弓箭》的紀錄短片在機核網上線。這個20分鐘短片以游戲中常見的道具「弓箭」為主角，通過俱樂部探訪、愛好者采訪和演示等形式，講述了這一古老武器的發展、分支和文化內涵。
這個完全由團隊興趣驅動的自主選題因為精良制作和稀缺性，得到了一眾玩家好評，媒體能力通過視頻形態的溢出，也讓機核開始顯露出區別于其他游戲媒體的內容特征。之后沿用這一邏輯，團隊又制作了講述中國冷兵器文化的紀錄短片《刃上人心》。
2016年，創始人趙夏提出機核「不止是游戲」，之后機核的內容慢慢地從游戲向電影、二次元、科幻等等領域擴展。
這些延申的內容方向其實依然是從團隊興趣出發，而繼續向歷史回溯則不難發現，這幾乎囊括了被90年代流行文化浪潮影響下的一代人所共同擁有的內容偏好。可以說，機核社區內容定位的泛化，來自團隊流行文化的基因。
與此同時，機核的紀錄片品牌「即視GSENSE」正式推出，制片人呂瑩瑩也在此期間加入，核心團隊逐漸組成。順應社區的發展，即視GSENSE除了產出游戲和展會相關內容外，也開始將鏡頭轉向游戲之外的興趣圈層。
2018年，站內陸續上線4集紀錄片《華麗一族》，該系列講述洛麗塔風尚和lo娘群體、世界性的《星球大戰》愛好者扮裝組織501軍團、自制COSPLAY短片的逐夢人、以及著名偽娘團體愛麗絲藝能團。
一年后，即視GSENSE又制作了講述精釀文化和愛好者的《都在酒里》。這個6集紀錄片也被郭思文視作團隊的重要節點之一，「我們基本把前幾年在紀錄片制作模式、探索和組織內容方面的經驗都用在了這個紀錄片上」。
這也是機核第一個出圈的視頻內容， 不少人因此入坑精釀，機核也順勢得到一批轉化而來的用戶。時隔一兩年還有愛好者評論道，自己看片后開了家精釀啤酒館。有些聽電臺為主的機核用戶，則是在其他視頻平臺看到《都在酒里》后，發現機核也有視頻產品。
伴隨著這些紀錄片的拍攝制作，即視GSENSE的內容方向和特征也越發清晰：基于媒體出身的訪談能力、對垂類興趣圈層的關注和人群塑造，以及對特定文化的梳理、理解和呈現。
一次特別的表達
2021年5月的一個下午，機核CEO趙夏接到了郭帆導演工作室制片人的一個電話，內容有關《流浪地球2》紀錄片的拍攝。
雖然只是獲得了一個提案機會，但郭思文從趙夏同步這個消息時的感嘆號數量就已經感受到了興奮，「看到后我們也都跳起來了，那可是《流浪地球》，是劉慈欣老師的原著，是我們喜歡的科幻，簡直是一個夢幻項目。」
即視GSENSE之前并沒有拍攝電影幕后和長片的經驗，準備提案時，團隊一直在思考如何結合自己的優勢進行紀錄片方向規劃。首先想到的就是借助社區之前一系列科幻節目的積累，將科幻在中國的發展脈絡融入幕后故事。
在機核專注于游戲內容的早期，科幻元素就已經在《輻射》等經典游戲中扮演了重要角色。從2017年的《異形》系列節目開始，機核則進一步展開了對科幻內容的高頻輸出。2019年《流浪地球》第一部上映時，機核也自發制作了三期播客節目。
過去幾年間，機核還與國內著名科幻學者進行專題交流，制作科幻新浪潮專題系列節目，以及推出中國科幻口述史、科幻電影發展史等大量內容。
侵染其中的郭思文感嘆道，「可能其他專注于影視幕后的紀錄片團隊沒有我們這方面的經驗和積累。」
而后來與主創們見面時聊到各自生發出對科幻的興趣起點時，他更是獲得了一種確認感，「大家一起聊科幻、聊游戲和電影，發現從小看的東西都一樣，迅速消除了距離感」。
其次，考慮到科幻電影的制作非常挑戰工業化能力，場景、道具、世界觀架構等方面都很復雜，是「所有類型的金字塔塔尖」，而《流浪地球》團隊就恰好具備工業化探索的精神，團隊便決定紀錄片也要呈現出這個層面。
呂瑩瑩坦言，「其實當時我們也不確定郭帆導演他們實際上能做多少，也沒法預測過程中會發生什么，但覺得這是個很重要的話題。」
此外，他們判斷觀眾最想看到的一定是關于《流浪地球2》的幕后故事，這也將會是紀錄片的主體內容。于是結合了宏觀歷史視角、工業化探索和幕后拍攝三個維度的方案最終被確立。
拿著這個方案和郭帆團隊碰面后，雙方一拍即合。正如《流浪地球》的創新精神，機核也被選中開啟了冒險之旅，郭帆導演強調，希望這不只是一個普通的幕后紀錄片，而是能夠有一些特別的表達。
郭思文回憶道，郭帆導演當時和他們講了一個多小時第一集中犯的錯誤，意識到距離真正的工業化還差很多。而第二集將會有更復雜的故事和更大規模的制作體量：200多個場景怎么規劃？時間安排的邏輯是什么？怎么分配工期……而面對更多挑戰，也意味著都將可能成為經驗。
「這部電影的特殊性決定了我們這個紀錄片能拍到的東西是非常珍貴的，他有很多第一次，也會出現包括泰坦、黑鷹直升機等之前見不到的東西。」
海量素材與倒計時
即使對拍攝現場已經做了諸多預期，但團隊十月正式進組后還是被眼前的景象所震撼。「我們六個人的小團隊，像是第一次進城，面前還是一個超一線大都市。」
當時劇組所在的東方影都一共43個影棚，半數都在為《流浪地球2》服務，一個倉庫里有幾萬套演用服飾，還有若干個車間和數不清的車輛，做外景的巨大空地也被填充成充滿「損毀建筑」的街邊小巷……
出于保密原因和隨時可能調整修改的考慮，即視GSENSE手中并沒有《流浪地球2》劇本。面對一個常駐人數近兩千的劇組，每天的通告單也無法細化到每個小組的具體工作。
即視團隊一方面要通過和各部門的溝通盡可能掌握劇組實時動態獲取重要素材；另一方面，面對現場龐雜的信息量和有限的人手，也必須不斷做出取舍。
呂瑩瑩提到，剛進組的時候，團隊幾乎天天都會進行復盤會議，在所及范圍內分層級去捋清楚劇組內部的生態系統和運行邏輯，「20多個棚同時在開工，我們得選擇出最符合主題的內容持續跟進」。決策每天都在進行，團隊會根據劇組的進度和內容調整拍攝計劃。
最后出現在電影開場的黑鷹直升機殘骸鏡頭，背后從制作到損毀的過程成為了紀錄片中的一條重要故事線。此外，包括門框機器人的制作、月球車、休眠艙等素材也都保證捕捉到了鏡頭。
進入十二月后，電影因為拍攝密度太高，開始分AB組同步拍攝，即視GSENSE也開啟了全程跟組模式，「如果少去幾天，損失的就是很多素材量」。就這樣，團隊和劇組一起度過元旦跨年和春節，待到第二年 4 月份。
因為提前預料到素材量會很大，剪輯工作便前置在了拍攝過程中。每個分支內容到了一個節點，剪輯師就會把幾天內容中的相關素材提取出來，粗剪出一個版本，形成序列。
郭思文談到，離開劇組時，前期拍攝內容的粗剪工作基本能夠收尾。之后團隊繼續同步記錄著一系列映后活動，郭思文也開啟了精剪模式。最終，團隊統計總素材量有六十幾個T。
因為要放入中國科幻文學發展的宏觀視角，團隊一直在思考什么樣的結構更適合這部紀錄片，最終想到從500天到跨越一百多年，倒計時的形式會更完善，影迷們也會更加親切。
「我們也考慮過使用小標題形式，但最終放棄了。所有結構修改都圍繞避免流水賬式排布，力求讓觀眾感受到連貫性。到22年12月，內容基本確定。」郭思文總結道。
值得一提的是，機核編輯林子微（四十二）以自制紀錄短片《游戲與弓箭》為起點，在之后兼任了諸多視頻內容的文學策劃工作。機核的很多科幻電臺節目也都是四十二策劃的，《流浪地球2》紀錄片中，他也再次以科幻文學策劃的身份出現。
是用戶也是客戶
在這個「夢幻項目」和自主選題之外，即視GSENSE這些年幾乎全程穿插著另一條工作線索，即使在剛進組青島影都時也不例外。
事實上，機核創立的前幾年一直處于探索盈利模式的階段，而即視GSENSE一度是公司盈利能力最強的部門。
《游戲與弓箭》上線不久后，就有品牌方找到了機核進行商業合作。第一個項目來自英特爾，對方希望延續團隊之前對于人群的觀察，做一個魔獸世界的玩家群像，來側面宣傳品牌。
機核的工作人員和諸多用戶都是魔獸玩家，這使得團隊有資源接觸到充足的樣本量，去找到足夠特別的角色和故事加以呈現。充滿真情實感的紀錄短片《艾澤拉斯的人們》上線后，引發了一眾玩家的懷舊潮，團隊也在客戶植入需求之上，完成了自己想要的文化表達。
呂瑩瑩補充道，當時英特爾的一個廣告代理是奧美，而推薦機核的人也正是社區的資深用戶。「早期很多客戶都是喜歡游戲的這幫人，他們在各自領域發光發熱，又認可導演的拍攝風格，有機會就會合作。」因為視頻內容客單價相對更高，也成為機核一個極具潛力的業務線。
延續之前的思路，之后即視GSENSE又與心動網絡合作，在《仙境傳說》手游版上線之際，拍攝了一部記錄關于《仙境傳說》玩家、開發者以及游戲本身的紀錄短片，再次口碑與商業雙贏。
2017年底，即視GSENSE更是直接受到暴雪邀請，前往美國安納海姆，拍攝了中國隊第一次征戰守望先鋒世界杯的全過程。這也是機核和暴雪的第一次商業化合作。充滿意外的征戰之旅，不確定的結果，也鍛煉了團隊靈活處理問題的能力。
同年，波蘭游戲開發商CDPR因其《巫師3：狂獵》中的昆特牌游戲受歡迎程度很高，便開發了單獨的卡牌游戲《巫師之昆特牌》。CDPR也找到了機核，希望做游戲推廣。
當時團隊不僅去到波蘭拍攝游戲制作幕后，還邀請當地資深的游戲編輯，講述了CDPR的公司發展史。或許這也為團隊之后的歷史回溯的內容創作思路再次打底。之后每年即視GSENSE幾乎都會接到一兩個大商單。
「在中國有許多團隊能夠進行專業的拍攝工作，但若要結合對游戲內容的深刻理解和傳播渠道的整合能力，機核肯定是最有優勢的。」呂瑩瑩分析道。
呂瑩瑩習慣于多線程工作，在《流浪地球2》紀錄片拍攝制作的同期，她還統籌團隊完成了包括多個游戲發布會、游戲開發幕后紀錄片等多個商業制作項目。前兩月引爆市場的《黑神話：悟空》，機核也在TapTap提供的平臺贊助下，拍攝制作了一集與美術負責人楊奇對談的紀錄短片。
隨著這類頂級的國產文化產品不斷涌現，總需要有足夠了解相關行業背景的團隊去幫助他們記錄、發掘、呈現幕后故事，以便于在未來的十年、二十年繼續造福更多的創作者。
專注于創作具有深度和故事性的內容，也是即視GSENSE目前的內容方向。《流浪地球2》紀錄片上映后，郭思文有了更具體的選題想法，他希望有機會能延續對科幻文化的探討。「這100多年的歷史其實特別有意思。」