港媒：霍啟剛不點名批杜琪峰
香港導(dǎo)演杜琪峰最近在外媒對香港電影行業(yè)現(xiàn)在的低迷狀態(tài)提出了自己的見解。
然而杜琪峰此番行為引起了香港立法會議員霍啟剛的強(qiáng)烈反對和不滿。
霍啟剛表示杜琪峰身為一名香港導(dǎo)演，不應(yīng)該在外媒面前對香港電影進(jìn)行大肆唱衰。
霍啟剛批評杜琪峰。
在杜琪峰看來香港電影的低谷是與香港自己的現(xiàn)狀有關(guān)，霍啟剛于是便和杜琪峰闡述了自己的觀點。
杜琪峰說道:“原來的香港是一個沒有靈魂的城市，如今香港也變成了一個沒有靈魂的地方。”
霍啟剛聽聞這番言論后也提出了自己的疑問，霍啟剛表示:“香港最近沒有靈魂了，那么好萊塢呢?
像是好萊塢那些大片，都是富有靈魂的作品嗎?
還是說好萊塢也變得沒有靈魂了?”
編劇和導(dǎo)演又豈不是這個行業(yè)當(dāng)中最重要的靈魂之一呢?”
如今電影行業(yè)面臨著全世界性的挑戰(zhàn)，而他卻只是將問題歸咎于香港自己特有的問題上，有些太過武斷了。
無論是像中國這樣有著近十四億人口的大國，還是說像是日本這些小國家，電影行業(yè)同樣面臨著一系列的挑戰(zhàn)。
如今全球越來越追求高水平的高質(zhì)量電影作品，杜琪峰作為一名電影工作者卻在外媒面前發(fā)表這樣抹黑香港電影行業(yè)的言論，可謂是不務(wù)正業(yè)了。
大陸如今也開始限制“三俗”電影高度，并且把劇情質(zhì)量作為評價標(biāo)準(zhǔn)，或許是這樣的政策在一定程度上也影響到了香港電影行業(yè)。
然而霍啟剛并不這么認(rèn)為，霍啟剛表示:“如果三俗電影不能給普通百姓帶來快樂的話，是不是就不能拍這樣的電影呢?”
“難道只有那些高質(zhì)量的大片才可以嗎?”
霍啟剛曾經(jīng)作為制片方參與過很多部電影項目，他也希望電影人可以將更多的注意力放回到自身身上。
如今電影的成功并非僅僅依靠特效和大場面制作，只要有優(yōu)秀的劇情和演員演技，完全可以拍出感人至深讓觀眾市場的作品。
杜琪峰和霍啟剛的言論引發(fā)思考。
杜琪峰和霍啟剛兩人都是享譽(yù)世界華語影壇的大導(dǎo)演，而兩位大導(dǎo)演對于香港電影行業(yè)發(fā)展問題卻持有不同的想法，這不禁引發(fā)我們的思考。
為什么如今香港電影行業(yè)會出現(xiàn)這樣的情況，并且為何兩位大導(dǎo)對于此事的看法截然不同呢?
其實早在十多年前，國際之間就已經(jīng)出現(xiàn)了一種電影行業(yè)危機(jī)現(xiàn)象，許多國家都深受其害，而我國在經(jīng)過多年的辛苦努力之后已經(jīng)好轉(zhuǎn)了很多，然而香港卻始終停滯不前。
在杜琪峰口中:“如今的香港都已經(jīng)喪失了靈魂”，而他口中所說的“靈魂”便是對香港昔日輝煌的一種懷念。
但是這種懷念卻并不是一種直接的表達(dá)方式，因為“靈魂”本身并不是一個具象存在的事物，它更像是一種精神層面的東西。
如果非要用一種東西來指代杜琪峰口中的“靈魂”的話，那么恐怕就是要數(shù)當(dāng)年那些膾炙人口經(jīng)典作品中的角色了。
如今正當(dāng)際遇發(fā)生變化時，當(dāng)年輝煌的標(biāo)志性人物們也遭遇創(chuàng)作困境重新思考未來，而這一切能否再造輝煌就要看未來他們是否能夠?qū)ふ业綄儆谧约旱摹办`魂”。
但是一部成功的電影又是如何誕生的呢?
單單依靠明星演員、精致特效和華麗制作，并不能成為作品成功的保證。
一部成功的電影應(yīng)該依賴于優(yōu)秀的劇情、打動人心的人物塑造，以及演員對于角色所傳遞出來的情感。
如果一位演員能夠?qū)⒆约旱膬?nèi)心真實地融入到角色中，觀眾就能真實地感受到角色所經(jīng)歷的一切，就會被故事所吸引，從而成為這部電影忠實的粉絲。
在這方面，我們不妨以賈玲執(zhí)導(dǎo)并參演的電影《你好，李煥英》為例，這部影片不僅在全國大賣，還創(chuàng)造了許多讓人感動的不朽瞬間。
即使只花費了很少的錢，僅憑項目走紅便能夠打破香港以前自己設(shè)置的票房紀(jì)錄。
同時還有許多不錯又能夠受歡迎的小項目，也都獲得了不錯的票房成績。
所以問題并不在于演員的問題，只要有好的劇本和演員，就會得到更多觀眾認(rèn)可，這是毋庸置疑的。
但同時大制作、高投入的大場面，也確實會讓影片獲得更多關(guān)注，這種情況是不容忽視、更是抹殺不了的。
回顧昔日香港電影輝煌。
而當(dāng)年香港電影之所以能夠取得那么大的成就，是因為在那個社會背景下，人們可以自由創(chuàng)作自己想要拍好的影片。
每部影片之間都有很大的自由空間，創(chuàng)作者們能夠盡情發(fā)揮自己的想象力，這才有了如今我們回看那些經(jīng)典影片時感慨時間造就珍貴，即使到現(xiàn)在也依舊光彩奪目。
在九十年代的時候，有關(guān)專家曾對香港影片做過分析研究，發(fā)現(xiàn)那一時期每年都有將近三百部影片進(jìn)入市場。
因此，在這樣一個充滿競爭和挑戰(zhàn)的環(huán)境中，每個人都不得不通過不斷探索和創(chuàng)新來實現(xiàn)自我價值。
于是這種探索精神就像涓涓細(xì)流一樣滋養(yǎng)著整個行業(yè)，使其得以不斷進(jìn)化、成長，并形成獨特豐富的發(fā)展模式。
然而隨著社會結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)體系發(fā)生巨大變化，整個工業(yè)環(huán)境也隨之蒙上了一層陰影，所有人都不得不努力去尋找方向，以便在迷霧中前行。
然而同時社會環(huán)境也會影響人們創(chuàng)作作品所表達(dá)出來的思想，而如果想要改變這些東西，就不能盲目模仿，而是應(yīng)該從自身出發(fā)進(jìn)行改變和提升。
那么這種思維和模式當(dāng)時是否也適合回到現(xiàn)在呢?
它能否再次煥發(fā)之前那樣的蓬勃;
這些仍然需要我們保持高度關(guān)注和進(jìn)一步深入研究。
而其實霍啟剛與杜琪峰同屬兩方，相惜于兩個不同領(lǐng)域、國家的人，他們其實不僅僅是在分享自己的觀點，而是在追逐一個更好的未來。
兩人所給出的答案同樣令人深思，而其中的問題不僅僅是屬于他們的問題，更是屬于我們的問題。
兩人之間這場“辯論”也是當(dāng)下一個重要文化現(xiàn)象，還吸引了許多媒體對其進(jìn)行報道，其中很多人被兩位大導(dǎo)個人所吸引，但更重要的是對于他們所討論的問題，同時這種現(xiàn)象也影響到了電影行業(yè)的發(fā)展。
因此外界對于香港電影領(lǐng)域所做出的評價，也會在不同程度上影響其市場潛力，我們應(yīng)該盡量建立起更積極、正向的形象，以促進(jìn)整個行業(yè)的發(fā)展。
同時我們還需要更多的人跨出國門，從其他國家優(yōu)秀電影案例中汲取靈感，并融合全球趨勢，以更高質(zhì)量、更具創(chuàng)意的作品贏得觀眾的喜愛。
