《好東西》《小巷人家》媽味走俏，影視劇女性互助進(jìn)入2.0時代
作者|阿po
電影《好東西》今日正式上映，大規(guī)模點(diǎn)映之后，豆瓣10萬多人打分，為宋佳與鐘楚曦飾演的一對女性鄰里哭哭笑笑的故事打出綜合9.1分的高分；那邊廂，正午陽光年代生活輕喜劇《小巷人家》以8.2分收官，閆妮與蔣欣飾演的兩位媽媽角色，在大結(jié)局的家庭團(tuán)年飯時坐上主位，在觀眾心里留下一段金燦燦的女性鄰里情誼。
三年前的《小舍得》里，宋佳與蔣欣還是會為了面子、孩子在家里明爭暗斗的親姐妹，這也是大多數(shù)觀眾對影視劇中女性角色關(guān)系的刻板印象——即女性角色之間撕X是國產(chǎn)劇必備的重點(diǎn)套路。
沒想到三年河?xùn)|三年河西，如今女性角色的關(guān)系在電影電視劇里都是一派祥和，甚至很好嗑。《好東西》和《小巷人家》不是個例，兩位“95花”決戰(zhàn)古偶之巔的作品《永夜星河》與《珠簾玉幕》里，女主與女配們也總會一見如故girl helps girl，被稱為“最恨異性戀”的郭敬明在《大夢歸離》里時刻想為女主女配“賣姬”的心思更加昭然若揭。
大人，時代變了，“雌競”成了與時代格格不入、編劇避之不及的“臟東西”。
當(dāng)“女性角色撕X”的戲劇套路因為女性意識的覺醒開始“消亡”，女性角色們是否真的能夠擺脫工具化、單一化的命運(yùn)？觀眾愛看的戲劇沖突，又在向何處進(jìn)化轉(zhuǎn)移？
“媽味”走俏、惡毒女配消亡
《好東西》給了大部分觀眾一種新想象：退一萬步說，我怎么就不能是王鐵梅的女兒？
誰不想要工作生活全能、永遠(yuǎn)護(hù)著自己的鐵血六邊形戰(zhàn)士母親？《小巷人家》里平時委屈忍讓，但愛子女心切可以怒懟吸血公婆的黃玲，以及脾氣火爆、有氣就撒的宋瑩，也在這種“好家長”的想象力范疇中。
影視劇由此衍生出的“媽味”角色越來越清晰，與油膩說教的“爹味”相反，可以為孩子沖鋒陷陣、能讓觀眾有一種如沐春風(fēng)的呵護(hù)感，仿佛做了她們的女兒，就能擁有“江浙滬獨(dú)女”的幸福感。
從事過一些現(xiàn)實(shí)題材女性劇作品的編劇西貝告訴娛樂資本論(id:yulezibenlun)，“這其實(shí)就是一種女性互助敘事下的產(chǎn)物，女性互助并不只在平輩或者陌生的女性之間發(fā)生，是可以不受年齡、親緣、階層等枷鎖限制，可以存在于所有女性之間的。由此展開的‘非雌競’意識已經(jīng)開始逐漸改變很多影視劇的敘事方式。”
從《好東西》和《小巷人家》往前回溯“媽味”，上個月播放數(shù)據(jù)月冠的《錦繡安寧》已經(jīng)非常直觀。這部劇的前期宅斗情節(jié)被認(rèn)為與《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》非常相似的，庶出的女兒羅宜寧自幼受小娘打壓，但她的繼母林海如卻視她如己出，做到從一而終處處相幫，最終羅宜寧也反饋給繼母兒孫滿堂承歡膝下的家庭幸福，這與《知否》中盛明蘭和大娘子的關(guān)系截然相反。
剛剛拿下收視和網(wǎng)播好成績的《好團(tuán)圓》，講述南方水鄉(xiāng)三姐妹，大姐向前是在上海工作的中產(chǎn)精英，老二向中是因為政策外的超生自幼送去鄉(xiāng)下而和父母不親，幺妹向南甚至不是親生而是大伯遺孤，父母更寵溺孤兒幺妹，連遺產(chǎn)也要多分她一份。
這種行徑下，在大部分人的印象中，難免產(chǎn)生“老人無德、子女不和”的慘劇。可如今的展示中，三姐妹全無因為老人偏心而心生嫌隙，被父母隨叫隨到隨時為妹妹們出頭地向前是另一種充滿“媽味”的全能大姐；被虧待的老二與父母的日常爭執(zhí)，完全不影響她為受欺負(fù)的姐妹舉拳出頭。經(jīng)常在河邊互相安慰、互訴衷腸的三姐妹應(yīng)該是如今“多孩家庭”的最佳范例，最正面的“催生”教程。
非親緣關(guān)系中的女性互助，則開始讓一種傳統(tǒng)的“惡毒女配”人設(shè)逐漸消亡。在反套路的故事模板中，以“惡毒女配重生上位”為核心的1.0模板敘事是《傳聞中的陳芊芊》一類，當(dāng)惡毒女配成為女主后，原故事里的白月光女主會因為地位被擠占而轉(zhuǎn)換為新的惡毒女配。但在《永夜星河》這樣的2.0模板敘事下，惡毒女二林虞成為凌妙妙之后，第一件事就是基于“多一個朋友好過多一個敵蜜”的心態(tài)，抱緊“長姐為母”般的慕瑤，借由慕瑤的大女主光環(huán)共同成長。
《珠簾玉幕》的女性互助
《珠簾玉幕》中的女主端午在遇見女二越云岫后，也是急速將其發(fā)展為好幫手；《大夢歸離》的女主文瀟與女二裴思婧同樣從開始就是事業(yè)上的合作關(guān)系。
“現(xiàn)在寫故事已經(jīng)不太會簡單地為女主女配之間設(shè)置‘多女爭一男’的感情沖突了，這是很偷懶和很老派的做法，現(xiàn)在的女性觀眾也不再相信遍地敵蜜了。”
編劇西貝觀察，因得不到男人而發(fā)癲的戀愛腦“癲婆”角色會被觀眾認(rèn)為很蠢，而像《珠簾玉幕》中與女主端午有滅門之仇、在事業(yè)上雌競的崔十九，用盡各種極致手段為家族復(fù)仇、企圖拿回產(chǎn)業(yè)，才是觀眾喜愛的“癲得帶感”。
“說到底不是不能‘雌競’，而是要看爭什么。爭男人不值得，但搞錢可以。”
虛假的互助，她題材“死局”？
“女性互助在影視劇里還有很長的路要走，現(xiàn)在只是剛踏出第一步。”
文學(xué)策劃趙湘向小娛直言，兩年前《卿卿日常》與《夢華錄》成為爆款之后，趙湘就看到很多網(wǎng)絡(luò)聲音，認(rèn)為這樣的女性互助只是走個形式，為互助而互助的女性角色，還不如為愛發(fā)癲的惡毒女配來得有戲劇性。
從前年《卿卿日常》到今年《惜花芷》，
女性互助群像變成常態(tài)
確實(shí)，有過不少女頻劇經(jīng)驗的男性制片人大牛也向小娛直言，現(xiàn)在無論什么題材的影視劇，對“雌競”“女性角色之間的沖突”做得非常謹(jǐn)慎，甚至有的項目會在劇本孵化時就和宣傳團(tuán)隊做好劇情評估，以免在播出時引發(fā)負(fù)面輿情，就得不償失了。
因為手上有兩個女性群像劇，趙湘格外關(guān)注這類題材相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)聲音，“偶像劇里確實(shí)有很多女性互助看起來有些模式化，但我認(rèn)為，能先走出這一步就很好了。”
AI作圖 by娛樂資本論
趙湘認(rèn)為，也正是因為偶像劇最主要是看男女主的感情關(guān)系，在做女性角色互助時，不會對這個題材的戲劇看點(diǎn)有顛覆性的變化，主要是為了增加一些反套路的網(wǎng)感。比如《卿卿日常》里你以為一大家子女人，妯娌之間一定會有摩擦，結(jié)果人家相處融洽，你以正妻妾室之間一定會爭風(fēng)吃醋，結(jié)果男女主之間的第三者元英郡主遠(yuǎn)嫁聯(lián)姻只為搞事業(yè)，搞到錢了就和離。
在以“造夢”為主的題材里，女性互助可以讓女性觀眾可以少一點(diǎn)被添堵，多一些爽感，又何樂而不為？
只不過相反的是，趙湘自己一直在開發(fā)的兩部現(xiàn)實(shí)向的女性群像劇，就困難重重。
“因為女性的生活、事業(yè)是主要的戲劇看點(diǎn)，如果不做扎實(shí)了，觀眾會不相信。《好東西》這樣的女性故事就是典型的精英敘事，如果用這樣的邏輯做電視劇，這個項目品類就會很垂，聚焦一線城市精英圈層受眾，不夠大眾化；如果要做大眾化，下沉市場對女性生存場景的想象力，就會局限在家庭與情感中。”
制片人大牛在做女性互助時，也只會在偶像劇里“淺嘗輒止”，在他看來，大部分現(xiàn)實(shí)主義“她題材”，也不過是落入了女性角色是“假職場精英，真家庭主婦”的窠臼之中：成功的職場女性也要探討她如何平衡家庭與事業(yè)，如何面對老公出軌、孩子不聽話，描摹苦難，引起共鳴。
最爆款的女性群像劇《三十而已》中三位女性主角的故事線基本平行，只是用一種校友、朋友的身份做了一次串聯(lián)，互助程度最多做到口頭的互相慰藉，無法通過女性互助的核心戲劇沖突作為劇情主線，這也是大部分現(xiàn)代女性群像劇的創(chuàng)作模式。
真實(shí)的女性職場劇總是小眾的，前不久的東北緝毒劇《雪迷宮》以緝毒警搭檔鄭北、顧一燃和毒梟姜小海塑造了標(biāo)準(zhǔn)的“男性劇鐵三角”，事業(yè)上的搭檔與對抗充滿戲劇張力，更引發(fā)女觀眾的“耽改式觀劇”——三人之間，怎么搭都好嗑。導(dǎo)演呂行非常擅長人物之間的戲劇張力，卻偏偏在做女性劇時“踢到鐵板”。
《我是真的愛你》中同時作為鄰居和職場對手的亦敵亦友雙女主
《我是真的愛你》兩位女性主角蕭嫣和陳嬌蕊是在女性用品集團(tuán)中互相競爭的高管，兩人雖然各有情感與家庭煩惱，但劇情很難得地聚焦在了兩人事業(yè)上的野心與競爭，卻因為競爭的事業(yè)是將集團(tuán)旗下的月子中心做好，就受到“催婚催產(chǎn)”的網(wǎng)絡(luò)質(zhì)疑而忽略劇情，被打低分。
同樣是搞事業(yè)的女性職場劇《盛裝》，五百親自導(dǎo)演，黑馬高口碑電影《無名之輩》《第十一回》的編劇雷志龍執(zhí)筆，聚焦在時尚雜志副主編陳開怡面對空降的主編肖紅雪，是要野心爭奪權(quán)力，還是攜手挽救雜志的頹勢？高層的精英女性與初入職場的小白之間，信念傳承與不同圈層的女性職場互助都做了精妙的描繪。
《盛裝》中兩名職場小白互助成長
只可惜，大眾對女性職場野心的不理解、對時尚相關(guān)行業(yè)的天然排斥、對大廠式辦公室斗爭戲劇性的不相信，最終導(dǎo)致了不及格的低分。
精英圈層敘事與長劇體量，在女性職場題材上或許有著天然的不相容，20集以內(nèi)的短劇集商業(yè)性偏低，對于這種未有成功先例的題材也不敢輕易嘗試，女性互助的環(huán)境也只能走回家庭與情感的老路線。
受限的場景又何嘗不是女性敘事陷入絕境的一種縮影？
女性敘事的想象力不止女性互助
《小巷人家》和《好團(tuán)圓》是在家庭場景里盡量找到了女性合理互助的錨點(diǎn)：前者女主黃玲的核心困境是最窩囊的老公莊超英，《好團(tuán)圓》三姐妹的最大危機(jī)是對抗各自的渣男老公。
大眾感受下，一旦女主女配不撕X改女性互助了，偶像劇可以用以做反套路的情節(jié)，現(xiàn)實(shí)題材無論是職場劇還是家庭生活婚戀劇，都必然會出現(xiàn)戲劇沖突的轉(zhuǎn)移，乍看似乎是將出現(xiàn)在女性內(nèi)部的戲劇沖突轉(zhuǎn)移至男女性之間的沖突，俗稱“男女對立”。
但編劇常江在看完《好東西》之后，對邵藝輝電影的總結(jié)是，“上一部《愛情神話》還是三個美女圍著一個男人，這次《好東西》已經(jīng)是男人歸男人，女人歸女人了。”
編劇西貝認(rèn)可這種“歸類”的說法，“我們只是跳脫出性別刻板印象，用女性的思維創(chuàng)作女性角色，用男性的思維創(chuàng)作男性角色，目的是貼近角色本身、更真實(shí)，不是制造對立。只能說如有沖突、實(shí)屬巧合。”
出演過爆款耽改劇《陳情令》的女演員宣璐曾在社交平臺發(fā)表過想法，因為前幾年耽改劇的發(fā)展過速，不少女演員只能選擇成為其中工具人女性角色，給出了“男生拍雙男主，女生拍雙女主”的小建議。
但女演員想要單純地拍女性劇也很困難，編劇賈東巖曾在社交平臺透露，改編國外雙女主項目時被甲方質(zhì)疑為什么沒有男主，小娛也曾做過相關(guān)調(diào)查（點(diǎn)擊藍(lán)字查看文章），有文學(xué)策劃提及對標(biāo)雙男主劇的雙女主項目被否，理由是“兩個女的怎么能和兩個男的一樣？”
這或許就是為什么耽改劇被禁之后，依舊有不少雙男主劇可以激發(fā)觀眾“耽改式追劇”的熱情，但雙女主劇題材困難重重。
如前文所述，制片人大牛以男性從業(yè)者身份認(rèn)同“當(dāng)下大眾對女性在職場上的野心依舊缺乏想象力”的問題，《我是真的愛你》和《盛裝》這樣標(biāo)準(zhǔn)的女性職場劇在大眾接受度上會受到職場的印象，所以和不少雙男主劇一樣，強(qiáng)類型劇或許是個不錯的選擇。
近期熱搜有關(guān)于沈月將軍旅劇《士兵突擊》被當(dāng)作偶像劇看，許三多成為人人都愛的瑪麗蘇大女主。雙女主CP中熱度較高且比較長尾的，也是諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》和懸疑探案分賬劇《消失的痕跡》更能被接受，都是并非純女頻的題材，《摩天大樓》則是女性懸疑中的高分劇。
男性制片人大牛分享自己的經(jīng)驗，“男女角色關(guān)系好的外化表現(xiàn)是不一樣的，女性之間的關(guān)系經(jīng)常展示在生活中，說個悄悄話，分享戀愛心事，很細(xì)膩，但缺乏戲劇張力；男性之間的關(guān)系經(jīng)常會在摩擦碰撞中展示，刺頭對刺頭變成熱血好兄弟，從工作搭檔變成過命之交，本身就充滿戲劇張力。”
所以想要讓女性互助變得有戲劇張力，最容易讓觀眾接受的辦法就是去女性特征，做成懸疑、喜劇這樣的中性題材，用題材自帶的戲劇沖突填補(bǔ)女性互助時有可能缺乏的戲劇張力和起因。
“雖然很不想被說女性互助要學(xué)男性敘事，但也算是一種曲線救國。”編劇西貝苦笑。
《殺死伊芙》劇照
以歐美劇為例，“貓鼠游戲、你追我逐、相愛相殺”的《殺死伊芙》，毒舌女孩、攜手打工的情景喜劇《破產(chǎn)姐妹》，戰(zhàn)場之上、絕佳搭檔的《疑犯追兇》……而像《我的天才女友》這樣底層階級實(shí)錄型的新敘事，在中國即便是改編，難度也會非常大。
如策劃趙湘所言，女性互助在國產(chǎn)劇里剛邁出第一步，如何從“象征性”的女性互助走到真正意義上可以覆蓋全題材、讓國民觀眾都接受的女性互助，路還很長。
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