賈樟柯風流一代：重溫經典作品，展現中國現實主義電影的輝煌與作者主義進程
Les Feux sauvages
風 流 一 代
原文標題 Les vaincus 被打敗的人們
原文作者 Fernando Ganzo
原文刊于法國《電影手冊》2025年1月刊
如果把《風流一代》歸入 “邊角料 ”電影、拼湊品、狂熱收藏家的奇珍異寶那一類，那就太輕率了。事實上，賈樟柯重新回到他的電影生涯中，拾起那些殘羹冷炙，絕非小事一樁。在不到兩個小時的時間里，賈樟柯將重溫他所有的經典作品，如果考慮到這位中國電影人的發展歷程，這樣的承諾就更加耐人尋味：從現實主義電影的輝煌爆發，到正式作者主義的進程，使他成為又一位“為我們帶來其國家新聞”的電影人。
最重要的是，《風流一代》的罕見之處在于它沒有得到應有的重視：賈樟柯使用了自 2001 年以來拍攝的紀錄片或虛構片段，以及他其它電影未使用的或被剪掉的鏡頭（但也使用了一些使用過的片段），并添加了新拍的尾聲。
與其說《風流一代》是一部新電影，倒不如說它是一種隱藏在遺忘中的秘密電影，等待著被拯救和被觀看。
法國媒體給《風流一代》打出的分數：3.7/5
故事的虛構情節飄忽不定，穿插其間：我們認出了一個由趙濤飾演的人物，并由她將場景、時期甚至形式聯系在一起。
她是一個歌手，與一個由李竺斌飾演的反派之間的愛情故事（我們首先認出了《任逍遙》的世界），然后是分離（我們轉到了《三峽好人》）和最后的重逢（因此是當下）。畫面的流動性，雖然不協調，但在剪輯的作用下卻非常流暢，無論你是否是賈樟柯電影的專家，都會被影片所吸引，而不必刻意去追尋影片的來源。
影片的敘事故意顯得混亂，似乎只遵循由創作動機所制定的規則，而非人物、地點或時間。對于片中眾多歌曲也是如此，趙濤偶爾會在不同地點接替一些無名女性的位置，比如在這家歌舞廳，其老板自豪地展示著在地窖中發現的毛澤東舊畫像。這種混淆令人不安，但卻很有效果：無論是否虛構（有時真的很難分辨），每個片段都具有紀錄片的品質，其力量證實了“現實”在這位以虛構著稱的電影人的所有影片中的重要地位。
這種探索和操縱自己影像的方式無疑是某種戈達爾式的。但它們的呈現是靜音的（這里幾乎沒有提示卡，也沒有畫外音，就像趙濤在整部影片中除了最后的吶喊之外，嘴里沒有發出任何聲音一樣），它們面對的只是它們自己。
《風流一代》對賈樟柯電影所做的，就像賈樟柯電影對中國所做的那樣：它將中國視為一種正在變異的形式，由對當代性不可抑制的追求所驅動，被一種經濟異化所吞噬，使其幾乎成為陳列館般的物品。
最后，《風流一代》與當下結合在了一起：影片的最后一部分向我們展示了當代中國，引入了一些高科技視覺游戲，以及以一種近乎于屈從的姿態拍攝我們新日常生活中的可悲人物。
法外之徒們在短視頻平臺上被改造成有影響力的人，利用一位老人使他成為病毒式傳播的偶像，機器人在購物中心游蕩，引用特蕾莎修女和馬克吐溫的名言。
但除了這種當代觀察（這已成為賈樟柯作品的標志）之外，本片的優勢還在于時間和身體的眩暈感：在長達23年的影像中，趙濤和李竺斌被自己的衰老所推動，而用口罩進行的蒙面和揭面游戲則更加突出了這一點。
影片給人的感覺是，這個世界不可避免地陷入了時間的浪潮之中（影片的國際片名為《Caught by the Tides》），而電影也承認自己陷入了時間的浪潮之中，但并不拒絕感傷，也不否認自己有向前邁進的勇氣。
/TheEnd/
柯樟賈懂看沒你
賈樟柯戛納新片今天要首映，先看這篇訪談
“賈樟柯是誰？”“應該是打臺球的。”