劉慈欣作品再掀熱潮：全頻帶阻塞干擾與帶上她的眼睛國產(chǎn)科幻電影新動態(tài)
3月16日，根據(jù)美媒《綜藝》（Variety）獨家報道，管虎正在籌備影版《全頻帶阻塞干擾》；3月22日，陳思誠監(jiān)制，戴墨執(zhí)導(dǎo)的電影《帶上她的眼睛》，也官宣于海南舉行啟動儀式。
前后短短一周時間，兩部劉慈欣作品改編電影爆出新消息，國產(chǎn)科幻電影的聲勢，似乎又再次喧鬧起來。
“小破球”后國產(chǎn)科幻片并未一路順風(fēng)
其實一直關(guān)注行業(yè)動態(tài)就不難知道：《全頻帶阻塞干擾》和《帶上她的眼睛》并不是僅有的待映國產(chǎn)大制作科幻電影。但它們能否帶起中國科幻電影的新一輪繁盛，卻仍是未知數(shù)。
2019年春節(jié)檔，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》兩部劉慈欣作品改編電影雙發(fā)，尤其是前者以硬核科幻題材和高工業(yè)制作水準(zhǔn)逆襲爆紅，一舉斬獲46.87億票房，填補了國產(chǎn)大制作硬科幻電影的空白，成為新時期國產(chǎn)科幻電影的里程碑。
而2019年，也由此被新華社定性為“中國科幻電影元年”：社會和觀眾期待著在《流浪地球》成功證明國產(chǎn)科幻電影具備強大市場潛力后，中國電影人能夠創(chuàng)作出更多優(yōu)秀同類型作品，一舉征服“科幻大片”這座電影工業(yè)的高峰，在軟實力層面，跟上國家科技和工業(yè)發(fā)展“星辰大海”的步伐。
然而隨后幾年，中國科幻電影的發(fā)展并不如預(yù)想中那么順風(fēng)順?biāo)?/p>
首先是，2019年暑期檔《上海堡壘》暴死，被調(diào)侃為“火速關(guān)上了《流浪地球》打開的中國科幻片之門”，給“國產(chǎn)科幻片”的熱概念潑了一大盆冷水，也讓人意識到“科幻電影元年”的說法還過于急功近利。
隨后幾年，值得一提的國產(chǎn)院線科幻片屈指可數(shù)，成績也是有勝有敗。
2022年暑期檔，由張吃魚執(zhí)導(dǎo)，沈騰、馬麗主演的太空科幻喜劇《獨行月球》斬獲31.03億票房，影片工業(yè)制作水準(zhǔn)強大，但“喜劇”的屬性明顯蓋過“科幻”；幾乎同期，古天樂、劉青云主演的機甲動作片《明日戰(zhàn)記》全球票房破億美元，但由于主要是香港電影工業(yè)體系的產(chǎn)物，也很難被視為內(nèi)地科幻電影的成就。
2023年4月，偽紀(jì)錄科幻片《宇宙探索編輯部》另辟蹊徑，以幽默感和浪漫情懷博得較大聲量，最終票房6723萬，但本質(zhì)上還屬于低成本文藝片范疇，和“電影工業(yè)”扯不上關(guān)系；2024年暑期檔，李陽執(zhí)導(dǎo)的《從21世紀(jì)安全撤離》上映。影片集青春夢核、后現(xiàn)代拼貼、媒介融合、網(wǎng)絡(luò)抽象梗于一身，創(chuàng)造力十足，但對一般觀眾并不友好，未能出圈。
如果說以上列舉的幾部作品還都是品質(zhì)或科幻屬性值得討論、本身絕對不差的范疇，那2024年國慶檔怪獸科幻動作電影《749局》的災(zāi)難，則堪稱國產(chǎn)科幻大片的又一次“《上海堡壘》風(fēng)波”，給“國產(chǎn)科幻片”的形象造成了很大損害。
說來說去，在《流浪地球》之后六年間，唯一達到（甚至超越了）影迷暢想中國產(chǎn)硬核科幻大片水準(zhǔn)、也取得了極大社會效應(yīng)的作品，還是只有2023年春節(jié)檔上映的《流浪地球2》。
就如同當(dāng)年學(xué)者嚴(yán)鋒對劉慈欣“單槍匹馬把中國科幻帶到世界級水準(zhǔn)”的評價，這幾年影迷的感覺是：《流浪地球2》孤立地達到了世界級水準(zhǔn)，但國產(chǎn)科幻電影的整體水平仍舊不算高。
再退一步，或許作品水平高低可以討論，但產(chǎn)能遠遠不足，不能大規(guī)模推出作品形成集聚效應(yīng)、養(yǎng)成市場觀影習(xí)慣，卻是國產(chǎn)科幻電影不爭的最大痛點。其實不止是科幻，也包括所有投資巨大、制作流程復(fù)雜、管線繁多的廣義幻想大片，中國都無法量產(chǎn)，這是國產(chǎn)電影工業(yè)“內(nèi)力不足”的表現(xiàn)。
其實，對比全球唯一有能力量產(chǎn)泛幻想大片的好萊塢，目前中國電影界拍科幻片的最直接短板，不是缺乏“全球市場”帶來的抗風(fēng)險能力，不是圖形特效技術(shù)的差距，也不是社會層面較淺的科幻文化積淀，而是缺少有經(jīng)驗、有項目管理能力、又真熱愛科學(xué)和科幻的領(lǐng)軍電影人。
這也能夠解釋為什么《流浪地球》后六年間，國產(chǎn)科幻大片為何沒能井噴：一方面，能駕馭科幻大片的導(dǎo)演并沒有那么多，而“一個郭帆不能拆成三個使”；另一方面，也并不是所有資本都相信非郭帆執(zhí)導(dǎo)科幻片的商業(yè)前景，在影市整體收縮的大環(huán)境下，耗資較大的科幻商業(yè)電影在立項階段被開綠燈的可能性也相對較小。
不過，隨著一些和郭帆同輩的國產(chǎn)電影工業(yè)中堅挑戰(zhàn)科幻，一些執(zhí)掌過工業(yè)化大制作的中生代導(dǎo)演甚至老導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)科幻，未來幾年的情況，或許會有明顯改觀。
不限于電影，諸多重量級科幻影視已在路上
除了已經(jīng)定檔2027年大年初一的《流浪地球3（上）》之外，還有幾部大制作科幻電影，以及某些重磅科幻劇集，已經(jīng)在路上。
由于假想地緣政治現(xiàn)實的刺激題材，在眾多已被買下影視改編權(quán)的劉慈欣小說中，《全頻帶阻塞干擾》的影視化極受關(guān)注，長期以來流言眾多，如今終于確定花落管虎。
同樣改編自劉慈欣小說，但不同于《全頻帶阻塞干擾》的“鋼鐵洪流”，而具備濃厚浪漫氣息的《帶上她的眼睛》，則是由意大利名導(dǎo)朱塞佩·托納多雷（《天堂電影院》《海上鋼琴師》）完成一版編劇后，由陳思誠和戴墨兄弟接手。
在劉慈欣作品改編之外，2024年4月，路陽（《繡春刀》《刺殺小說家》）官宣將執(zhí)導(dǎo)由天瑞說符同名小說改編的青春科幻電影《我們生活在南京》?？紤]到原著的硬核屬性和宏大末世背景，影片的制作規(guī)格絕不會低。
管虎、陳思誠、路陽和郭帆一樣，有2013到2016年間被電影局委派至好萊塢學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，這并非巧合——開過眼界，有心攀登電影工業(yè)高峰，也曾執(zhí)掌過其他類型工業(yè)巨制（《八佰》《東極島》《唐人街探案》《解密》《刺殺小說家》），他們?nèi)缓凸谀挲g上算是同輩的導(dǎo)演，算是目前國內(nèi)和科幻大片相當(dāng)適配的人選。
2024年6月，光線官宣由張藝謀執(zhí)導(dǎo)電影版《三體》，在當(dāng)時引起一些爭議，但在游族出品的那部未能上映的影版《三體》之后，國師將成為第一位將“中國第一科幻IP”搬上大銀幕的導(dǎo)演，足夠有新聞效應(yīng)。
但畢竟老導(dǎo)演駕馭科幻題材尚屬首次，是能給出驚喜還是不幸淪為山寨笑柄，還需要成片證明。
其他已有聲響的作品，還包括陸川新片《少女與機甲》，曾在2021年壞猴子影業(yè)計劃書里驚鴻一瞥的《贍養(yǎng)上帝》（韓杰執(zhí)導(dǎo)）和《瘋狂的外星人2》（寧浩執(zhí)導(dǎo)），以及立項已久雖不知誰來導(dǎo)演，但一定會上銀幕的《超新星紀(jì)元》……
除了這些尚在籌備中的項目，目前也已經(jīng)有多部制作規(guī)格不一的科幻片殺青待映。其中，由韓延（《動物世界》《送你一朵小紅花》）執(zhí)導(dǎo)，王鶴棣和宋茜主演的快閃科幻片《星河入夢》，已定檔今年7月5日。
此外，“壞猴子72變計劃”出品，趙大地執(zhí)導(dǎo)，范丞丞和賈冰主演的火星登陸題材喜劇《火星計劃》將于2025年公映；而由青年導(dǎo)演章笛沙執(zhí)導(dǎo)，黃渤、吳磊、高葉主演，被阿里影業(yè)打上“華語巨制”標(biāo)簽的太空科幻片《群星閃耀時》，也已于2024年末殺青。
其余消息更少但已確定殺青的科幻電影，包括張猛（《耳朵大有?！贰朵摰那佟罚﹫?zhí)導(dǎo)、朱亞文和小沈陽主演的科幻喜劇《火星別動隊》，由前影評人張小北執(zhí)導(dǎo)、已經(jīng)積壓多年的硬科幻片《拓星者》等。
至于其他消息和進度不明的作品，在這里就不一一列舉了。
順帶一提，如果把視野放寬到科幻劇集方面，有改編自劉慈欣名作的《夢之?！罚ㄌ锢飯?zhí)導(dǎo)，黃景瑜主演）和《球狀閃電》（戴墨執(zhí)導(dǎo)，童瑤、王安宇主演）只待定檔；由劇版《三體》原班人馬打造的《三體：大史》和《三體2》雖未開拍，但項目是板上釘釘；同時，劇版《我們生活在南京》（許宏宇執(zhí)導(dǎo)）也已接近開機。
需要注意的是，以上列舉的影劇，即使或硬或軟，大部分均把“科幻”當(dāng)作第一類型，如果要列舉其他以科幻為次要類型的中小體量作品（如以穿越、換身、仿生人為設(shè)定的愛情或犯罪類型），以及奇幻/科幻類型劃分并不一目了然的泛幻想作品，那就更不勝枚舉了。
劉慈欣依賴癥依然存在
當(dāng)然，不用諱言，目前國產(chǎn)科幻影視的另一大特點，是劉慈欣小說改編獨占八斗：能夠得到較高資源規(guī)格的作品中，劉慈欣的作品仍占絕對多數(shù)，如果沒有劉慈欣品牌效應(yīng)的保障，還是很難開大制作。
在2023年金雞創(chuàng)投的科幻單元中，已拍出《風(fēng)平浪靜》等院線商業(yè)片的中生代導(dǎo)演李霄峰交出了改編自韓松小說《冷戰(zhàn)與信使》的《星際信使》電影企劃，預(yù)計制作成本較高。當(dāng)時，眾多項目評委或委婉或直接地表達了對該企劃的疑慮，原因還是在于成本高、IP無群眾基礎(chǔ)。
在科幻迷的小圈子內(nèi)，多次獲得銀河獎的韓松被尊為“中國科幻四天王”之一，絕非無名之輩。但對于更廣大的非科幻讀者和電影觀眾而言，韓松顯然還不像劉慈欣那樣有名。
韓松本人曾提出過“中國科幻產(chǎn)業(yè)約等于劉慈欣產(chǎn)業(yè)”的說法，這種現(xiàn)象如今仍然存在，還是說明中國科幻產(chǎn)業(yè)仍處于不成熟的青春期。從這個意義上講，《我們生活在南京》《群星閃耀時》這樣或改編自非劉慈欣作品，或是編劇原創(chuàng)的電影項目，有著中國科幻影視改編擺脫“劉慈欣依賴”的重要意義。
不過目前對于中國科幻影視改編的“劉慈欣依賴”，也不必有太多焦慮。雁群要靠頭雁帶，劉慈欣的影響力紅利和作品的品質(zhì)底子擺在這里，先把《三體》《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》這些中國科幻的旗艦級IP拍好，才有基礎(chǔ)做大科幻市場的蛋糕，不斷豐富行業(yè)生態(tài)，這也是中國科幻影視發(fā)展比較具有可操作性的道路。
不僅是電影和“硬科幻”，科幻應(yīng)在多媒介多題材百花齊放
一個直擊靈魂的問題是，我們?yōu)槭裁慈绱似谂螄a(chǎn)科幻電影的大爆發(fā)？
國人對科幻片的執(zhí)念，希望看到好電影是第一層，期盼國產(chǎn)電影工業(yè)發(fā)展是第二層，但往更深層次挖掘，是因為“科幻片代表電影工業(yè)頂峰”的固有認(rèn)知深入人心，許多觀眾認(rèn)可“科幻片發(fā)展和國力掛鉤”的推論，科幻片的繁榮，就是中國實力進步的縮影。
所以，像兩部《流浪地球》這樣精神內(nèi)核嚴(yán)肅，格局穿越星系和寰宇，體現(xiàn)工業(yè)實力和中國人價值觀的巨制，其意義已經(jīng)不止于電影本身的價值，許多中國觀眾會為之興奮的，也正是這樣的科幻電影。
不過，科學(xué)幻想的形態(tài)本應(yīng)是百花齊放的，《流浪地球》系列代表的大片路線當(dāng)然至關(guān)重要，也代表著中國科幻影視乃至整個影視工業(yè)的山巔，但從科幻迷到普通觀眾，卻都不應(yīng)因此陷入唯“硬核嚴(yán)肅”、唯“星辰大?！?、唯“大制作真人電影”才是“真科幻”的狹隘迷思。
如果認(rèn)可《獨行月球》是成功的商業(yè)喜劇之外，也是制作水平優(yōu)良的科幻大片，如果正視《從21世紀(jì)安全撤離》等作品的“科幻”屬性，如果將《開端》《天才基本法》這樣的軟科幻作品、《熊出沒大電影》《雄兵連》《靈籠》為代表的科幻動畫都納入考慮，中國科幻影視過去幾年間的發(fā)展，就并不像有些觀點認(rèn)為的那樣，除了郭帆和“小破球”一無是處。
而從《獨行月球》《熊出沒》系列等票房成功的案例也可看到，有時將科幻類型與市場已經(jīng)廣泛認(rèn)可的安全類型（喜劇/兒童動畫）相結(jié)合，反而能獲得更廣泛的群眾基礎(chǔ)。
國產(chǎn)科幻影視的發(fā)展，不應(yīng)被貼上完全“排他”的標(biāo)簽；除了硬科幻大片，也應(yīng)包容靈活自由的“科幻+”構(gòu)成概念，不拘于一定的形式和刻板印象，只向更大的想象力、更百花齊放的作品形態(tài)敞開。
以上粗略列出的國產(chǎn)科幻項目，可以說明中國科幻影視正走在“未來可期”的發(fā)展路上。
當(dāng)然，以目前待映科幻作品的積累，距離郭帆暢想中“一年十部八部科幻片”的類型生態(tài)還有不小距離。但先把數(shù)量堆起來很關(guān)鍵，如果能大浪淘沙，逐漸形成制作有級差，高低規(guī)格和軟硬科幻兼有，且各位置都有佳作涌現(xiàn)的情景，建成國產(chǎn)科幻影視的良性生態(tài)，相信就不會太遠。
