影帝的“七星陣”：如何用系列角色塑造讓演員事業(yè)長(zhǎng)青？
來源 ｜傳媒少數(shù)派（ID:media_shaoshupai）
作品系列化是演員成功的一條捷徑，但捷徑依然要以好作品為基礎(chǔ)來連綴。七顆恒星連起來是北斗，七粒芝麻連起來，只是一張不是全麻的燒餅而已。
打開電視，劃開手機(jī)屏幕，現(xiàn)在最不缺乏的就是好劇與好演員。那，為什么同樣是好演員，有的演員總讓人覺得是在哪兒見過，卻又總記不起來他究竟是誰，有的演員卻多年橫屏霸屏？略為消失，就又能卷土重來，紅遍華夏？
其實(shí)，系列角色的塑造，是部分先明白過來的演員永葆勝績(jī)的不二法門。
待筆者略舉幾位演員的演藝事業(yè)，娓娓道來。
01/于和偉之三國系列 曹操與劉備
于和偉主要榮譽(yù)：
2011年獲南方盛典最佳男演員獎(jiǎng)
MSN2012年星月年度最具價(jià)值男演員獎(jiǎng)
第17屆華鼎獎(jiǎng)中國當(dāng)代題材電視劇最佳男演員獎(jiǎng)
時(shí)尚星秀年度最具實(shí)力男演員獎(jiǎng)
《軍師聯(lián)盟》中的曹操，由于和偉老師出演。
于和偉老師不像吳秀波那樣出名，但也是匠星級(jí)（不是將星，沒寫錯(cuò)）老戲骨一枚。
于和偉老師演出電視劇無數(shù)，不過，其中給我留下深刻印象的，不是《歷史的天空》，是《新三國》中的劉備，是《追擊者》中囂張犯上的軍統(tǒng)副站長(zhǎng)……
戲路廣是好事，但如果特別好的作品不多就等于戲路雜，未必是好事，如果為了謀生活，什么活都接，就不是歷練人而是折磨人了，這是職業(yè)生命的一種無止境的消耗，但幸而雖然前后接的片子不同，卻又偶然連成了一片。若日后機(jī)會(huì)再度垂青，前途的確未可限量。
于和偉老師的這版曹操，在我看來，活脫脫已然跳出屏幕。
《軍師聯(lián)盟》中的于版曹操更加接近真實(shí)。作為權(quán)臣與奸雄，于版曹操與政敵與陰謀家斗，揮灑自如、鎮(zhèn)定自若而又霸氣外露；與政見不同的知己相處，有權(quán)謀之拿捏，有友情之期待，又有不得不逼死好友之后的懊惱，有終究不得不為惡的憤恨；這一版曹操，看兒子爭(zhēng)儲(chǔ)，為自己偏愛的小兒子沒有能夠籠絡(luò)住人才，無可奈何；這一版曹操，將一個(gè)大奸若忠的權(quán)臣，希望在天下太平之后給天下給曹魏王朝，留下一個(gè)仁德賢明之主而不可得的郁悶，表現(xiàn)得酣暢淋漓。
這一版曹操，是奸雄，是無奈之準(zhǔn)帝王，是對(duì)兩個(gè)孩子都有深愛，又為王朝之延續(xù)，對(duì)特別像自己的年長(zhǎng)兒子刻意打壓而不能的矛盾父親，是對(duì)立儲(chǔ)之爭(zhēng)背后深藏著士族子弟與寒門子弟之爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)不滿，又無力改變的布局失敗者，是雖坐擁天下而不能為所欲為的無奈之主。
這一版曹操，于和偉老師表演自然，外松內(nèi)緊，拿捏到位，人物塑造活靈活現(xiàn)，有血有肉，有愛有憎，大開大闔，收放自如，游刃有余。
如果讓于老師對(duì)自己所表演的曹操給一個(gè)一個(gè)字的評(píng)論的話，可能只有一個(gè)字：“爽”。
我想，恰恰是《追擊者》這樣一類為謀生活而不得不演的非爆款劇，恰恰是之前未必成功的三國劇，為其在《軍師聯(lián)盟》中無比出色的表演做了鋪墊。
作為演員，于和偉是何其之幸運(yùn)。幸之大也，陰差陽錯(cuò)，于老師前后拿到不同的劇本，在不同水準(zhǔn)的劇組四演三國，不同的角色之間，相互有鋪墊，有借鑒，有提升。
平心而論，當(dāng)年演《新三國》的那個(gè)時(shí)候，于和偉版之劉備，并未真的演活劉備。演得像，但只是像《繡像版三國演義》，演得淺表，演得頗重頗累。
《新三國》時(shí)候的于老師，還沒有現(xiàn)在這樣成熟，如果說《軍師聯(lián)盟》中的曹操是狂草的話，《新三國》中的于版劉備就是楷書，中規(guī)中矩地臨摹著話本中的劉備，描摹著遵循著褒劉貶曹傳統(tǒng)的說書藝人口中的劉備形象，并沒有演出劉備骨子里寓奸于忠的馭臣之道。
那個(gè)版本的劉備，艱苦奮斗，愛民如子而又略顯憂郁，始終在艱苦卓絕的環(huán)境下不屈不撓地為理想社會(huì)而奮斗，始終堅(jiān)持在一線為人民工作。作為一名官二代，堅(jiān)持從基層干起，作為一名優(yōu)秀干部，年年績(jī)考都優(yōu)。在每一個(gè)工作節(jié)點(diǎn)，都得到了所有工作對(duì)象的好評(píng)。于是從縣委書記提拔到省委書記（至少兼了兩個(gè)省），那個(gè)版本的劉備，其實(shí)已經(jīng)可以發(fā)展成為中共預(yù)備黨員，比達(dá)康書記更單純，改個(gè)劇名，就是荊州人民的好書記劉玄德。劉備主要的兩塊地盤，荊州是“借”的，西川是靠辜負(fù)“表親”的信任奪的，這樣一個(gè)工于心計(jì)，且被曹操拿來好有一比的亂世英杰，又怎可能如《新三國》中的劉備那樣“單純”？
這種看上去和傳統(tǒng)小說神似的劉備，形象并不立體、不豐滿，甚至不真實(shí)，他更多只是一個(gè)臉譜。然而，若非當(dāng)初楷書好，何得機(jī)緣繪狂草，那是一個(gè)鋪墊和積累的重要過程。
數(shù)年之后的某一天，不知道于和偉老師能否再有機(jī)會(huì)演一次劉備，如有機(jī)會(huì)，時(shí)隔多年，在于老師演藝生涯的高峰，又會(huì)是怎么樣的一個(gè)新形象呢？那一版的劉備，會(huì)不會(huì)融奸于忠，大偽似真，看似道德完人，卻時(shí)時(shí)處處為下屬為兄弟挖好一個(gè)又一個(gè)的坑，處處留有倒鉤呢？是否會(huì)是一個(gè)精通馭人之術(shù)的大善人兼?zhèn)尉幽兀课曳浅Ｆ诖诶蠋熌軌蛴袡C(jī)會(huì)把這個(gè)千百年來讓無數(shù)普通百姓折服，讓千古職場(chǎng)精英死心塌地跟隨，又被后世文人不斷抹黑的劉皇叔再演繹一次。
歷經(jīng)數(shù)部大劇之后，那時(shí)的于老師早已躋身大匠名家之列，多年以后，是否真會(huì)有一部讓于老師看得上的劇本，觀眾是否有這個(gè)運(yùn)氣，于老師的經(jīng)紀(jì)人是否有那種發(fā)現(xiàn)IP的獨(dú)到眼光與水平，于老師在面臨選擇時(shí)，是否會(huì)考慮到系列劇作的影響力？這些都是未知之?dāng)?shù)……
如果將來真這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，可能真會(huì)是另外一番風(fēng)味，也許數(shù)年之后，我們將有機(jī)會(huì)一睹風(fēng)采……
02/陳寶國之帝王系列，漢武與嘉靖
演員之運(yùn)氣，也就是觀眾之福氣。
陳寶國在電視劇界，當(dāng)屬泰斗，是國寶級(jí)之演出藝術(shù)家，系列劇極多，千古一帝漢武帝好演，《大明王朝1566》之嘉靖皇帝不好演。其作品系列多，彼此有呼應(yīng)，在其序列中，無敵序列之于其本人已屬口水級(jí)作品，但即使是這，也是一般演員所無法企及之高度。
陳寶國主要榮譽(yù)：
國家一級(jí)演員
三屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員
兩屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳男主角
第21屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角
第16屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)最佳男配角
第27屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)杰出貢獻(xiàn)藝術(shù)家
第13屆華鼎獎(jiǎng)電視劇最佳男主角
第5屆澳門國際電視節(jié)最佳男主角
第2屆中美國際電視節(jié)最佳男演員
兩屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)金鳳凰獎(jiǎng)
其建樹，其實(shí)，也歸功于系列。
這種系列，應(yīng)該不是或不止是有意為之的系列，陳寶國老師的眾多劇作當(dāng)中，有多達(dá)六部的“無敵”系列，但在陳寶國老師個(gè)人的作品系列而言，這個(gè)系列只算得上是打醬油之戲、利潤(rùn)劇。
陳寶國老師演商人，有《大宅門》系列，中國百年老字號(hào)“百草廳”藥鋪的興衰史，從白家少東家到家族掌門人起伏跌宕的一生，只有寶國老師這樣國寶級(jí)的藝術(shù)家才能夠詮釋得透。
陳寶國老師的另一個(gè)系列是帝王系列，寶國老師的帝王戲很多。
但即使是帝王與帝王，個(gè)中的韻味，拿捏之程度也有天壤之別。
陳寶國老師的《漢武大帝》，算得上大經(jīng)典，漢武帝那種霸氣，那種玩弄權(quán)術(shù)的張揚(yáng)，那種缺乏人性的征服欲望，陳寶國老師展現(xiàn)無遺，然而，那個(gè)時(shí)期的陳寶國老師為了駕馭這一角色，其實(shí)是深受其害深受其苦的，有傳記說當(dāng)時(shí)的陳老師在劇組常與人發(fā)生沖突，為何？千古一帝的那種權(quán)力爭(zhēng)斗，那種對(duì)人的把控，稍有不慎，是不是會(huì)被透?jìng)鞯浆F(xiàn)實(shí)生活中來？雖然沒有臉譜化，沒有頤指氣使干瞪眼，但是，人物對(duì)于演員個(gè)性的侵蝕之重，也是外人所難于體會(huì)的。
演得多了，水平就上來了，那種分寸的拿捏，是要到《大明王朝1566》才登峰造極的，陳寶國演了那么多皇帝，而在我心目當(dāng)中，他演得最好的皇帝是嘉靖帝，他將這個(gè)大智若愚，大惡如善的君王，演得出神入化，每每想起那些假裝圣明的權(quán)力擁有者，耳邊就會(huì)常常想起這位將各方勢(shì)力玩弄于股掌之間的帝王的那句臺(tái)詞：“朕常服不過八套……”，而正是這位常服不過八套的帝王，刮盡天下民脂民膏，縱容嚴(yán)家父子，讓整個(gè)官僚體系幾近完全淪陷。也正是這位不上朝卻能打理天下事的帝王，腐敗透頂，卻又能在在位期間抗倭成功，且又能時(shí)時(shí)險(xiǎn)過難關(guān)，可以說，沒有哪個(gè)帝王的形象會(huì)有如此之豐滿。
這一切，難道僅僅只是陳寶國老師運(yùn)氣好？接的劇目多，再加上多種巧合嗎？這其中，有多年的積淀，有對(duì)于角色系列的策劃，有漸成系列后的厚積薄發(fā)。
03/陳建斌之帝王與商人系列，《新三國》之曹操與《甄嬛傳》之雍正
陳建斌也是大家，似乎每一個(gè)頂級(jí)的演員都會(huì)有商務(wù)系列和皇帝系列。陳寶國有《大宅門》，陳建斌有《喬家大院》。陳建斌的帝王形象少于陳寶國，但，出彩程度未必遜色多少。
《后宮甄嬛傳》、《喬家大院》等均大放異彩，《一個(gè)勺子》之電影探索以及敢于挑戰(zhàn)多部話劇之功底，讓人不得不欽佩、不得不折服，不知道為什么百科沒有標(biāo)明建斌老師是否國家一級(jí)演員，但于建斌老師而言，這個(gè)職稱有或者沒有，已經(jīng)不重要了。
陳建斌主要榮譽(yù)：
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角
中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員
中國電視劇飛天獎(jiǎng)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)
中國電視金鷹獎(jiǎng)最受喜愛的男演員
中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)
中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)金鳳凰獎(jiǎng)
北京大學(xué)生電影節(jié)最受歡迎男演員
中國話劇金獅獎(jiǎng)
《新三國》毀譽(yù)參半，不過，其中陳建斌所飾演之曹操算得上是該劇的大亮點(diǎn)之一，但此時(shí)之陳建斌也未有后來之陳建斌之功底，那時(shí)的陳版曹操看上去太過聰明，霸在面上，聰明在面上，壞也在面上，某種程度上，還真的有一點(diǎn)話劇的影子。比起后來的《甄嬛傳》中的雍正，形象也不豐滿。那個(gè)時(shí)候的陳建斌，雖然已經(jīng)經(jīng)過《喬家大院》等劇目的洗禮，但火候還沒有完全到位。后來的雍正，才臻于完美，兇狠而不留痕跡，狡詐又未必聰明，死于親手培養(yǎng)的寵妃之手而被觀眾稱快，不簡(jiǎn)單。
與于和偉三國系列相似，如果沒有之前的陳版曹操，也就沒有《甄嬛傳》中如此出彩的雍正。多年以后，接同類型的角色，而又有質(zhì)的飛躍與提升。是大演藝家的成長(zhǎng)之路。
本文沒有列舉與陳建斌同演《甄嬛傳》孫儷小姐的作品集，但《羋月傳》其實(shí)未必不是孫小姐事業(yè)高峰之作《甄嬛傳》的延續(xù)。
女明星中的劉濤，多部流行IP大劇都有其聲影，這其中，有人緣之關(guān)聯(lián)，也有多重系列之策劃。
04/幸運(yùn)而沒有那么幸運(yùn)的黃志忠
2006年，黃志忠出演《大明王朝1566》之海瑞、迅速竄紅。
2008年出演《人間正道是滄桑》，塑造的楊立仁形象深入人心，又使其演藝生涯進(jìn)入了一個(gè)新高峰。
其后的作品，也有系列的傾向，可惜，后來的劇目，質(zhì)量沒有上去，雖然劇目向系列化方向在靠，但是，謀生活之劇，掙錢劇居多，這些年，沒有以好的作品連綴成新的系列，星途也就漸漸的暗淡了下來。黃志忠臺(tái)詞清亮，可稱中青年演員中之一絕，是不可多得之表演大才。如假以時(shí)日，善于布局序列，讓作品彼此呼應(yīng)，或者能突出重圍，于三五年后為眾人所熱捧。
黃志忠主要榮譽(yù)：
國家一級(jí)演員
第28屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員
休伯特巴爾斯基金獎(jiǎng)
作品系列化是演員成功的一條捷徑，但捷徑依然要以好作品為基礎(chǔ)來連綴。七顆恒星連起來是北斗，七粒芝麻連起來，只是一張不是全麻的燒餅而已。
05/明星勞模之王志飛 類型太多難記取
王志飛老師成名很早，2000年憑借參演的軍旅題材劇《突出重圍》已獲第一屆中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)觀眾喜愛的男配角獎(jiǎng)。后在《大秦帝國之裂變》商鞅中有不俗表現(xiàn)。
王志飛主要榮譽(yù)：
國家一級(jí)演員
2015 中國電視好演員男演員獎(jiǎng)
2013 安徽衛(wèi)視國劇盛典“最受觀眾歡迎男配角”獎(jiǎng)（大宅門1912）
2013 CCTV2012中國電視劇年度明星十佳男演員獎(jiǎng)（向東是大海）
2013 首屆影視人醫(yī)療公益頒獎(jiǎng)盛典“大愛心動(dòng)”獎(jiǎng)
2012 首屆視覺大賞年度公益之星
2011 第07屆全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者稱號(hào)
2011 愛2011慈善頒獎(jiǎng)盛典十大杰出愛心人物殊榮
2010 第25屆金鷹獎(jiǎng)最具人氣男演員獎(jiǎng)（大秦帝國）
2008 第08屆中國電視電影百合獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)（暮鼓晨鐘）
2006 第05屆南方盛典年度最佳男主角（龍虎人生）
2000 第18屆中國電視金鷹獎(jiǎng)觀眾最喜愛男演員獎(jiǎng)（突出重圍）
王老師是演藝圈中眾所周知的拼命三郎，一年365天，他在家的日子不到60天。且演出功底極其深厚，所涉及劇目類型極廣，2010年甚至還參演過諜戰(zhàn)劇《刀尖上行走》等，有不俗表現(xiàn)。但所參演之劇跨度太大，太散，實(shí)在為王老師這一類型的好演員的可惜。
『有跨度有超越有系列，是好演員持續(xù)紅遍的終南捷徑』
一個(gè)演員的成長(zhǎng)，需要有過程有積淀，前一個(gè)角色的浸淫，需要浸得透，又能脫得開。如果每次表演都是新的類型新的形象，于演員來說，其實(shí)并不利。
這與人對(duì)于事物的記憶，以及對(duì)一個(gè)人的刻板印象不無關(guān)系，少于5，人們很難歸納，多于7，人們會(huì)忽略不計(jì)，太散，人們對(duì)你無法歸納定位。太多太過，人們又會(huì)麻木。
演員的演藝事業(yè)如果過多涉獵太多領(lǐng)域，一個(gè)作品一個(gè)類型，比如優(yōu)秀如王志飛老師這樣的演員，人們很難將他歸類記憶。IP團(tuán)隊(duì)也很難以其為票房號(hào)召力之保障。另一種類型的專業(yè)戶演員，則因?yàn)樘嗵珵E，而被人打入另類，類似于鄭少秋以及張鐵林這樣的系列劇演員是過猶不及的悲劇。
1992年10月，香港無線電視播放由鄭少秋主演的電視劇集《大時(shí)代》。故事講述由鄭少秋飾演的丁蟹，經(jīng)常在股票市場(chǎng)的熊市中借著拋空恒生指數(shù)期貨而獲取暴利，正好當(dāng)時(shí)香港股市暴跌，股民損失慘重。因此得名“丁蟹效應(yīng)”。
此后，幾乎每次鄭少秋參演的電視劇、電影或節(jié)目播出時(shí)，股票市場(chǎng)都會(huì)有顯著下跌，鄭少秋與“股患”畫上了等號(hào)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，鄭少秋的電視劇、節(jié)目播出后股市有明顯下挫記錄的達(dá)到了32次。
最厲害一次是1997年，《江湖奇?zhèn)b傳》一經(jīng)播出，恒生指數(shù)跌破一萬點(diǎn)。事有湊巧，1998年的亞洲金融風(fēng)暴及2000年的科網(wǎng)股泡沫爆破之時(shí)，鄭少秋都有電視劇上演，“丁蟹效應(yīng)”之說因此不脛而走。“丁蟹一出，股市就瀉”，這句香港股民眼中的金科玉律被廣為傳播。
鄭少秋女兒鄭欣宜也被指與爸爸鄭少秋同樣，有劇播映必定令香港股市狂瀉。2008年10月20日，情景喜劇《畢打自己人》首播，就有股民投訴說該劇的播出使香港恒生指數(shù)再次呈現(xiàn)每一日下滑的趨勢(shì)，網(wǎng)友稱鄭欣宜是“丁蟹效應(yīng)2.0加強(qiáng)版”。
鄭少秋多年飾演的多是由同一公司出品，由同一創(chuàng)作班底創(chuàng)作的電視劇，系列化倒是很極致，可惜的是沒有多少變化，于是，香帥也就定格在了“丁蟹效應(yīng)”里。張鐵林長(zhǎng)期在瓊瑤劇里演皇帝，并且長(zhǎng)期在劇中吹胡子瞪眼，成為了皇帝專業(yè)戶，但同時(shí)，也是一名好評(píng)度極低的皇帝專業(yè)戶。
這種在一個(gè)或者同類型創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)當(dāng)中飾演同類型角色的工業(yè)化流水線式的表演，對(duì)演員來說，其實(shí)是一種災(zāi)難，其演藝生涯淪為一種高度緊張的謀生手段而已，越成功就越自信，越自信就越量產(chǎn)，越量產(chǎn)就越無積累，越無積累就越無價(jià)值，這種表演很容易透支演員的才華與能力，甚至?xí)缪輪T的所有靈性，演員在這里其實(shí)和速生雞并無太大的區(qū)別。便當(dāng)生涯，盒飯生涯是無法產(chǎn)生真正的喜劇之王的。
作品要好，同時(shí)，作品之間要有某種似有若無的內(nèi)部聯(lián)系才讓人更容易記得你，你才能產(chǎn)生更持續(xù)的IP效益。
一個(gè)演員也好，一個(gè)作家也好，首先是要能夠站在頭部。其次，是要能以系列化而不雷同的作品在頭部位置，停留夠長(zhǎng)的時(shí)間，并且，系列內(nèi)部最好能有一些關(guān)聯(lián)，才更容易長(zhǎng)期占據(jù)頭部位置。
金庸老師的名聲高，除了錄制以及翻拍其作品的導(dǎo)演和劇組多以外，其作品，從宋到清，背景幾乎像野史一樣連綴得起來，也是成功之不傳秘笈。他的作品甚至可以寫成對(duì)聯(lián)來傳播。
另一名高產(chǎn)作家古龍，有楚留香、陸小鳳等多個(gè)系列，但沒有與真實(shí)歷史搭配得上的背影，除了在某一個(gè)時(shí)期，捧紅了股市殺手丁蟹以外，雖然在上個(gè)世紀(jì)的電視劇市場(chǎng)多有建樹，但新世紀(jì)的翻拍率就少得多。敗就敗在作品缺乏有韻味的內(nèi)在聯(lián)系。
而四大武俠小說作家中的溫瑞安雖有名捕系列，但過于單薄，不利于再傳播，梁羽生，作品散而少系列。就不容易傳播了。
作家如此，演員更是如此。這就好比五子棋與圍棋的區(qū)別，圍棋總要留有空位和氣眼，五子模則是一粒子一粒子地往棋盤上堆砌。那么是圍棋能夠下得更長(zhǎng)，還是五子棋能夠下得更長(zhǎng)。
好的演員的事業(yè)需要經(jīng)營，不能短視，但需要節(jié)奏感，需要迂回。對(duì)于一個(gè)演員來說，最可怕的一件事情是知道他有名，但是不知道他為什么有名。演員一定要接不同的劇目，多接幾個(gè)類型的劇目，當(dāng)然好。但又不能太多。
不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海，沒有積累，是不可能有進(jìn)步的。成功的系列劇表演，是要間隔一段時(shí)間，并且最好其作品來源是來自不同的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。最好能夠斷點(diǎn)續(xù)傳，隔一段時(shí)間再續(xù)前緣再創(chuàng)經(jīng)典，演同一系列作品，但出演由不同劇作者不同IP團(tuán)隊(duì)策劃刻畫的不同角色。
《新三國》出品于2010年，與《軍師聯(lián)盟》相隔七年，七年之癢，這個(gè)時(shí)間間隔剛剛好。而于和偉也完成了螺旋式上升的表演。這就讓人對(duì)其演藝生涯產(chǎn)生了想象空間。
選劇與選經(jīng)紀(jì)人的九陽真經(jīng)
再怎么大珠小珠落玉盤，如果全都是散亂的，又怎么能夠穿得起一副項(xiàng)鏈呢？口水劇演多，演藝也就僅僅只是崗位不同，上班而已。掙錢很重要，但是成系列了之后，每部片酬都能提升n倍，也許比接劇多，散亂而沒有系列的更符合經(jīng)濟(jì)規(guī)律。
演員的基本功要好，這是基礎(chǔ)與根本。但如果水平達(dá)到一定的級(jí)別，演員和演員之間的區(qū)別未必有天壤之別（本文上面列舉的數(shù)位大咖演員，功底都極深厚，許多大劇，換角而飾，每個(gè)人都可能很出彩）。
演員的演藝生涯好不好，除了演技、除了運(yùn)氣，更多的區(qū)別在于自身的選擇與團(tuán)隊(duì)的謀劃之力。角色謀劃與市場(chǎng)的定位以及經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)對(duì)項(xiàng)目的謀略之力，差之毫厘，謬之千里。
演員在選擇經(jīng)紀(jì)人的時(shí)候，除了一定要遵守四項(xiàng)基本原則，愛崗敬業(yè)愛祖國愛黨以外，選經(jīng)紀(jì)人不能像王寶強(qiáng)的前經(jīng)紀(jì)人那樣無德，而經(jīng)紀(jì)人最重要的工作不是拉活，而是為演員謀角布局，不能急功近利。局局有空隙，隔陣有呼應(yīng)，有系列劇有回馬槍，好的演員，每次表演都要為下一次的表演作呼應(yīng)。
星仔變成星爺，做的是無厘頭系列，星爺投資做導(dǎo)演，就拿西游記挖個(gè)不停，也是系列。
道理已經(jīng)說得很清楚了，只是未必會(huì)有經(jīng)紀(jì)人看得到。看到了，也未必就執(zhí)行得了。
畢竟，人生在世，須為稻糧謀，有大藏經(jīng)的地方，也未必真有高僧。有緣者得之。
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