中國科幻小說在德國
《人和吞食者》
《中國科幻》
《膠囊》
《三體》
國際科幻小說大獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮于8月下旬落下帷幕，N.K.杰米辛的作品《巨石蒼穹》摘得桂冠，令科幻小說這一文學(xué)類別再次引起全球讀者關(guān)注。將視線轉(zhuǎn)向中國，中國科幻文學(xué)近年來在國際上表現(xiàn)搶眼。2015年，劉慈欣憑借科幻作品《三體Ⅰ》（英文版）獲得“雨果獎(jiǎng)”；2017年，《三體Ⅲ：死神永生》（英文版）再次入圍“雨果獎(jiǎng)”，雖然最后與獎(jiǎng)項(xiàng)擦肩而過，卻仍舊說明中國科幻文學(xué)在國際范圍內(nèi)愈發(fā)受到重視。
獲得“雨果獎(jiǎng)”后，包括《三體》系列小說在內(nèi)的中國科幻文學(xué)作品迅速引起國際文學(xué)市場關(guān)注，這其中也包括德國。2017年2月，郝慕天翻譯的德文版《三體Ⅰ》登上德國《明鏡》周刊暢銷書榜，位列平裝虛構(gòu)類作品第四名。2017年6月，德文版《三體Ⅰ》獲德國重要科幻文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)庫爾德·拉西茨獎(jiǎng)最佳外國小說獎(jiǎng)。2018年3月12日，由白嘉琳譯成德文的《三體Ⅱ·黑暗森林》在德國出版，這部譯成德文后長達(dá)800余頁的中國小說，很快也登上《明鏡》周刊暢銷書榜。
中國科幻小說在德國掀起譯介高潮
對(duì)于《三體》在德國文學(xué)市場上引起的關(guān)注，德國翻譯家馬海默并不感到意外。他認(rèn)為，科幻作品一旦獲得“雨果獎(jiǎng)”，整個(gè)國際市場的大門便已打開。郝慕天對(duì)《三體Ⅰ》在德國的銷售情況很滿意。她認(rèn)為，現(xiàn)在中國科幻作品在德國文學(xué)市場上非常受歡迎，人民文學(xué)雜志社將《路燈》海外版的下一期主題確定為“科幻”，是符合讀者需求的好選擇。
目前，劉慈欣等人的其他作品也在德國陸續(xù)翻譯出版。在馬海默看來，《三體》使中國科幻文學(xué)在德國掀起一個(gè)譯介高潮，但整體而言，每年只有十余部中國文學(xué)作品譯介到德國，作者也僅限于劉慈欣等，其他科幻作家的作品比較少，目前中國科幻文學(xué)在德國的譯介范圍仍然有限。此前，德國讀者對(duì)于中國科幻文學(xué)可謂知之甚少。上世紀(jì)80年代中期，包括葉永烈的《腐蝕》等8部中短篇小說在內(nèi)的中國科幻小說集和老舍先生的《貓城記》被譯成德文翻譯出版。此后中國科幻文學(xué)在德國的譯介工作進(jìn)展相當(dāng)緩慢。
德國柏林自由大學(xué)青年學(xué)者施莉可以中國“80后”“90后”作家的科幻作品為研究對(duì)象，對(duì)德國主流出版社僅推介劉慈欣等的做法表示不解，在她眼中，中國還有很多值得譯介的優(yōu)秀科幻作品。為使德國讀者有機(jī)會(huì)接觸到這些作品，柏林自由大學(xué)學(xué)生盧卡斯·杜博羅籌辦了一本名為《膠囊》的雜志。《膠囊》第一期已于2017年6月出版，介紹了中國作家遲卉的科幻作品《蟲巢》。2018年這本雜志即將推出第二期。
回顧近年來中國文學(xué)在德國的譯介推廣過程，類似的高潮并不鮮見。2009年，中國成為法蘭克福書展主賓國，前后一年中，德國集中出版、再版了眾多中國文學(xué)作品。2012年，中國作家莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，曾長時(shí)間不為德國普通讀者關(guān)注的莫言作品開始走進(jìn)大眾視野。在中國文學(xué)“走出去”的過程中，這種因一些特別事件或特別關(guān)注點(diǎn)引發(fā)的集中譯介，在起到有效推廣作家作品的同時(shí)，也具有零散、隨機(jī)和缺乏系統(tǒng)性的特點(diǎn)，時(shí)常會(huì)隨事件失去時(shí)效性或關(guān)注點(diǎn)冷卻而結(jié)束，有時(shí)也會(huì)造成在譯介作品選擇上過度以商業(yè)利益為導(dǎo)向，值得我們注意和思考。
“不一樣”的中國科幻小說
打開德國亞馬遜網(wǎng)站，讀者對(duì)德文版《三體》多有評(píng)價(jià)，其中“不一樣”是頻繁出現(xiàn)的關(guān)鍵詞。一位讀者評(píng)論道：“如今一些作家和出版社都不關(guān)注創(chuàng)新和作品質(zhì)量，很多作品都是‘炒冷飯’，讓我感到無趣，而《三體》卻不一樣。”另一位德國讀者則這樣評(píng)價(jià)說：“我是多年科幻迷，我認(rèn)為凡是能夠帶來全新理念的作品都值得一讀。《三體Ⅰ》全新而大膽的思路讓我著迷，現(xiàn)在第二部也是如此。”顯然，中國科幻文學(xué)與西方科幻文學(xué)的“不一樣”，是引起部分讀者閱讀興趣的重要原因。
科幻小說這一文學(xué)類別在西方首先出現(xiàn)在英國，發(fā)展至今已有數(shù)百年歷史。在西方文學(xué)中，科幻小說已形成穩(wěn)定的文學(xué)流派，出現(xiàn)過大批優(yōu)秀、高產(chǎn)的科幻小說作家，數(shù)十年后依然擁有穩(wěn)定的讀者群。然而，與任何一種歷史悠久的藝術(shù)形式相同，流派一經(jīng)形成，難免固化和套路化，繼而造成這種藝術(shù)形式的衰落。《三體Ⅰ》獲獎(jiǎng)時(shí)，劉慈欣就曾經(jīng)提出，當(dāng)前科幻文學(xué)實(shí)際正處于整體衰落的過程中。究其原因，誠然一方面如他所說，支撐科幻文學(xué)的“科技的神奇感消失了”，另一方面也是因?yàn)椴粩嘀貜?fù)的“俗套”導(dǎo)致讀者審美疲勞。在這種背景下，中國科幻文學(xué)迥異于西方科幻文學(xué)的思路與情節(jié)，給讀者帶來耳目一新的感覺。
好的文學(xué)作品“走出去”，文化陌生感常常是難以逾越又必須跨越的障礙。對(duì)于數(shù)量龐大的德國讀者而言，“看不懂”是造成他們難以接受、讀懂，繼而喜愛中國科幻文學(xué)作品的主要原因。施莉可認(rèn)為，以《三體》為例，小說中包含的大量與中國文化、歷史相關(guān)的內(nèi)容，令不熟悉這些背景知識(shí)的普通德國讀者在閱讀時(shí)感到不明就里，形成閱讀障礙。此外，有的讀者還認(rèn)為，中國的歷史文化，以及其中蘊(yùn)含的人生觀對(duì)于“僅接受過普通教育的歐洲人”來說相當(dāng)陌生，同時(shí)中文名字也讓他們感到難以記憶，這些都對(duì)德國讀者全面理解作品內(nèi)容造成一定影響。
其實(shí)，因文化陌生感造成的接受困難并非科幻文學(xué)獨(dú)有，它是所有走出國門的中國文學(xué)共同面臨的問題。無論古代經(jīng)典，抑或現(xiàn)代作品，都或多或少令對(duì)中國不甚了解的普通德國讀者感到“看不懂”，從而影響其民間傳播。而一部作品是否能在走出國門后真正落地生根，恰恰取決于它在民間的傳播情況。要解決“看不懂”的問題，讓作品被普通讀者了解和喜愛，不但要依靠好的譯者與譯著，更重要的還在于兩國人民與兩國文學(xué)之間能夠真正達(dá)成全面的“相互認(rèn)識(shí)”。
2017年，入圍“雨果獎(jiǎng)”的《三體Ⅲ》未能續(xù)寫輝煌，冷靜思考的聲音逐漸多了起來。應(yīng)該說，《三體》系列小說在德國和國際市場上的良好表現(xiàn)，讓我們看到中國文學(xué)“走出去”已呈現(xiàn)出愈來愈好的態(tài)勢。但同時(shí)也讓我們認(rèn)識(shí)到，包括科幻文學(xué)在內(nèi)的中國文學(xué)，在國門之外尚未深入民間，走入大眾。在一次中德作家與譯者的對(duì)話中，作家徐則臣談到，現(xiàn)在中國文學(xué)融入世界文學(xué)的速度比較緩慢，但未來是光明的，因?yàn)橹袊膶W(xué)的推介“一旦進(jìn)入某個(gè)軌道之后，就會(huì)產(chǎn)生加速度。到那時(shí)，中國文學(xué)在海外就不會(huì)再局限于少數(shù)高端讀者或研究者，會(huì)從精英閱讀真正走入民間。”