他力挽狂瀾、救回票房，卻至今仍遭爭議……
在八部“哈利·波特”電影中，作為第四部的《火焰杯》像一道具有轉(zhuǎn)折意義的分水嶺，從此小巫師的故事從金色夢幻童話開始轉(zhuǎn)向了黑暗的青少年冒險(xiǎn)。
作為系列里首部分級(jí)為PG-13的電影，它如同銀幕內(nèi)外所有巫師的成人禮，為后幾部奠定了更加成熟的風(fēng)格基調(diào)。
如此重要的《火焰杯》如何拍攝，當(dāng)年可是萬眾矚目。
“哈利·波特”電影的導(dǎo)演也像霍格沃茨的黑魔法防御課老師那樣頻繁更替，《火焰杯》的邁克·內(nèi)威爾已經(jīng)是第三任導(dǎo)演，他就好比瘋眼漢穆迪，只拍一部，救場還制片人一個(gè)人情而已。
盡管阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《阿茲卡班的囚徒》在藝術(shù)上獨(dú)具匠心，水平極高，但前三部節(jié)節(jié)衰退的票房，讓華納不免心生退意，未來需要一位有力的導(dǎo)演來掌舵。
內(nèi)威爾正合適，他執(zhí)導(dǎo)的《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》是英式喜劇電影的典范，在英語世界可以說是家喻戶曉。他原本也是《魔法石》籌備階段的導(dǎo)演人選之一，只是很早就退出了競爭。
導(dǎo)演 邁克·內(nèi)威爾（右）
內(nèi)威爾接手《火焰杯》，首要挑戰(zhàn)便是如何壓縮超過700頁的小說，保留書中精髓的同時(shí)，呈現(xiàn)一部節(jié)奏緊湊而流暢的電影。
《火焰杯》對(duì)原著的刪減和修改，從2005年上映起一直爭論至今。分歧的關(guān)鍵在于你是書迷還是影迷。
倘若你先從電影認(rèn)識(shí)哈利·波特，那么《火焰杯》是一部相當(dāng)有趣的青春冒險(xiǎn)片，過關(guān)斬將緊張刺激的三強(qiáng)爭霸賽和哈利的青春煩惱交織在一起，既有動(dòng)作片效果，又展現(xiàn)了人物的成長與情感。
內(nèi)威爾所承諾的希區(qū)柯克式的驚悚懸疑元素也有模有樣，尤其是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)和塞德里克之死，是全系列最令人難忘的時(shí)刻。
但書迷不這么認(rèn)為。《火焰杯》上映的時(shí)候，第六部小說《哈利·波特與混血王子》已經(jīng)面世了，伏地魔歸來和塞德里克的悲劇早已不是什么重大懸念。
羅琳原作里七個(gè)陰謀組成的一張迷網(wǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過電影里“誰是三強(qiáng)爭霸賽幕后黑手”的簡化主線。至于家養(yǎng)小精靈的暗線和哈利三人組的日常學(xué)習(xí)生活，雖然與主線關(guān)系并不算緊密，但大刀一揮完全刪掉，豐富的魔法世界不免失去了層次感。
導(dǎo)演內(nèi)威爾成為眾矢之的。
在當(dāng)年的制作訪談中，內(nèi)威爾坦言自己認(rèn)為原作太過冗長了，且沒怎么讀完；他也不喜歡阿方索·卡隆在上一部中營造的悲傷氛圍，更喜歡麥格教授“我們從不用變形咒作懲罰學(xué)生”那樣的英式幽默；
甚至可以說，他對(duì)童話般的魔法世界也并不怎么篤信，書中如溫網(wǎng)球場般優(yōu)雅的魁地奇世界杯營地，在銀幕上成了充斥著足球流氓的英超現(xiàn)場，讓孩童們目瞪口呆的校園魔法場景，讓位給了更加寫實(shí)的英校寄宿生活。
比起忠實(shí)原著，內(nèi)威爾更想做的是增強(qiáng)電影的觀賞性。
他大幅提高了三強(qiáng)爭霸賽的難度，每一場比賽都讓哈利在生死邊緣徘徊，再比如，他要求演員采用極端的演繹方式，讓使用增齡劑失敗的韋斯萊雙胞胎扭打在一起，讓瘋眼漢穆迪的黑魔法防御課變成他的個(gè)人表演秀。
為什么鄧布利多變成了個(gè)瘋老頭？因?yàn)閮?nèi)威爾想讓每一幕都充滿強(qiáng)烈的戲劇張力，演員的每一種情緒、每一個(gè)動(dòng)作都要表現(xiàn)到極致。
唯一讓書迷和影迷達(dá)成共識(shí)的是特效部分，在這方面，《火焰杯》與同時(shí)期的“指環(huán)王”系列相比毫不遜色。
哈利與匈牙利樹蜂的追逐戰(zhàn)（幸好刪掉了火燒禁林），是當(dāng)年影評(píng)人與觀眾交口稱贊的亮點(diǎn)，這一段至今仍保留在環(huán)球影城的“禁忌之旅”項(xiàng)目中，足見其持久的影響力。
與現(xiàn)在的普遍態(tài)度不同的是，當(dāng)年不少影評(píng)人認(rèn)為《火焰杯》要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過克里斯·哥倫布執(zhí)導(dǎo)的前兩部，他們期待“哈利·波特”能從此保留作為影像的獨(dú)立性，就像“指環(huán)王”系列那樣，成為一個(gè)與小說同樣偉大的電影系列。
但今天看來，“哈利·波特”系列電影從未真正擺脫原著的影子，它始終依附于原作的敘事結(jié)構(gòu)與設(shè)定，也沒有另起爐灶創(chuàng)作出足夠獨(dú)特的視覺語言。
所以我們?nèi)缃翊蠖家詫?duì)原著的還原程度為標(biāo)準(zhǔn)給八部電影打分排序，越還原就說明拍得越好，在很多人看來，大衛(wèi)·葉茨就做得比邁克·內(nèi)威爾更好。
無論如何，《火焰杯》在票房上獲得了巨大成功，不僅扭轉(zhuǎn)了前幾部收益下滑的頹勢，還成為2005年的票房冠軍。
華納因此吃了定心丸，繼續(xù)投資制作了后幾部電影，確保了整個(gè)系列的延續(xù)性。
從整個(gè)系列的口碑來看，除了有情懷分的《死亡圣器（下）》和有藝術(shù)加成分的《阿茲卡班的囚徒》，《火焰杯》是最受好評(píng)的。
或許在沉默的觀眾們看來，比起還原原著，他們更希望看到的是一部富有電影質(zhì)感的“哈利·波特”。
“哈利·波特，魔法永恒（上）”專題
“哈利·波特”系列前四部全回顧+巨幅海報(bào)
請(qǐng)見《環(huán)球銀幕》11月刊