大家風(fēng)華| 翁偶虹鉤奇探古話臉譜
題圖為翁偶虹先生編寫《鎖麟囊》一劇劇照，薛湘靈飾演者為張火丁。
編者按：2018年，將迎來(lái)恩師、著名戲劇家翁偶虹先生誕辰一百一十周年。為了緬懷和紀(jì)念這位“也是讀書種子，也是江湖伶?zhèn)悾灰苍勰棵妫苍炷珵槲摹保簧帉懗觥舵i麟囊》《鴛鴦淚》《將相和》《紅燈記》等一百三十余出傳世劇目的劇壇老人，并著力弘揚(yáng)翁老臉譜研究的宏學(xué)，北京出版社慧眼獨(dú)具地出版了這本圖文并茂的《鉤奇探古話臉譜》，并將其納入該社“京劇往事”品牌系列，令人嘆喜。
——張景山
翁偶虹先生（1908—1994）
翁偶虹先生十六歲時(shí)名自己的居室為“六戲齋”。六戲者，聽?wèi)颉W(xué)戲、編戲、排戲、論戲、畫戲也。畫戲，不僅在翁先生豐饒跌宕的戲劇生涯中占有重要一席，亦使其成為一位繼齊如山之后，且具有劃時(shí)代意義的戲曲臉譜研究大家。
畫戲的范疇，是從搜集、摹畫、繪制開始，進(jìn)而研究戲曲臉譜的藝術(shù)規(guī)律。翁先生對(duì)于臉譜的愛好，是基于他對(duì)花臉表演藝術(shù)的酷嗜。孩童時(shí)代，他便從姨父梁惠亭先生和名票胡子鈞先生學(xué)唱花臉。遇有粉墨登場(chǎng)，常煩盟兄劉連榮幫忙勾畫。由于不甘旁人“彩畫人頭”之誚，遂嘗試著自己拿起了畫筆，攬鏡濡染。稍長(zhǎng)，從臉上勾畫，激起探討臉譜的來(lái)源、衍變及藝術(shù)個(gè)性的興趣。為便于保存，發(fā)展為紙上臨摹，分門別類，裝潢成冊(cè)；有特殊扮相的，還加畫盔頭、髯口、服飾，以準(zhǔn)確地記其舞臺(tái)風(fēng)貌。
從那時(shí)起，“六戲齋”儼然變成了一間畫室，彩筆鱗列，翰墨藻陳。他常常午夜在茶樓戲園觀賞楊小樓、尚和玉、錢金福、金少山、郝壽臣、侯喜瑞諸京劇名伶的精彩表演，默記臉譜，不等戲散，便一溜兒煙地轉(zhuǎn)回家門，挑燈拈毫，仔細(xì)摹畫；潛心之下，不知東方之既白……京劇以外，還臨摹搜集了昆曲、山西梆子、漢劇、秦腔、川劇、紹興大班等劇種的名家臉譜。與北昆侯益隆、郝振基、侯玉山，晉劇喬國(guó)瑞（太原獅子黑）、張玉璽（張家口獅子黑）、彥章黑、馬武黑、金鈴黑，紹興大班汪小奎、小恒珊等凈行巨擘契交忘年，盤桓切磋。旦角臉譜，如北昆《棋盤山》的鐘無(wú)鹽、山西梆子《美人圖》的丑姑姑等，亦收珊瑚于鐵網(wǎng)，展珠璣于陋室。
鉤奇之欲促發(fā)了探古之心。1939年，翁先生在創(chuàng)辦“辛未社”票房，邀請(qǐng)四九城票友弦管試聲期間，宛轉(zhuǎn)托人，數(shù)經(jīng)周折，終于搞到了一部出自清宮昇平署“供奉”之手的《鐘球齋臉譜集》，共六十八幀。鑒其譜式古樸簡(jiǎn)潔，知為同光故物，于是理其破碎之跡，施碧研朱，珍重摹畫，裝幀成冊(cè)，并在跋文中寫道
予喜臉譜如癡嗜，旁搜博采不遺余力。雖得舊本多種，均不愜意。昨有人以鐘球齋臉譜舊本見示，云系供奉王翁所藏。本多破碎，譜共七十幀。有迷離不可辨識(shí)者二，實(shí)存六十八幀。予鑒其筆意形象，知為同光間物，距今將百年，確信不偽。雖索重價(jià)亦思得之。幾經(jīng)商磋，始得碧紗籠焉。其中如東天門、彤華宮、錢塘龍戰(zhàn)、共工觸天等，其劇其譜早已杳然不傳。今得窺豹一斑，見龍一爪，彌足珍也。冬窗多暇，紅泥活火，坐對(duì)梅花，癡人寂寞。因施碧研朱，珍重摹寫，兩月始成。時(shí)予所編之《鴛鴦淚》《美人魚》諸劇，已由玉茹、金鵬、金璐、玉讓諸生上演。案頭畫劇，臺(tái)上演劇，歲月有知，當(dāng)笑予之終為劇役也……
從20世紀(jì)二三十年代起，翁先生陸續(xù)在當(dāng)時(shí)的《劇學(xué)月刊》《戲劇月刊》《三六九畫報(bào)》《立言畫刊》《北平晨報(bào)》《新民報(bào)》上，撰寫介紹、闡述臉譜產(chǎn)生、地位、性能、分類以及勾法的文章，影響甚廣，聲譽(yù)鵲起。在著述中，第一次提出了戲曲臉譜的十六種分類，闡明了臉譜構(gòu)圖的主、副、實(shí)、界、襯五色，以及引證出臉譜藝術(shù)的“六書”“五性”。還匠心獨(dú)運(yùn)地探討出焦贊、張飛等人物，以主色“通天黑”代表“黑臉”的立體結(jié)構(gòu)，為梨園界推重和仿效。隨著臉譜研究的漸次深入，繪制技法亦日臻精到，內(nèi)外行均以拱璧視之。當(dāng)時(shí)的書畫名店“榮寶齋”曾以每幀銀圓二十塊的潤(rùn)筆，請(qǐng)其繪制“四大金剛”“十二生肖”扇面兩幀。并由吳幻蓀建議，再煩其繪制屏條四幅，請(qǐng)四位翰林分別在每幅上題字，陳列于“榮寶齋”書畫之林，觀者如織。此外，其所繪精品還曾在巴拿馬博覽會(huì)上展出……在翁先生六十余年的“畫戲”生涯中，曾為李萬(wàn)春《十八羅漢收大鵬》設(shè)計(jì)了大鵬臉譜，為馬連良《春秋筆》設(shè)計(jì)了檀道濟(jì)臉譜，為李玉茹、王金璐《美人魚》設(shè)計(jì)了周潯臉譜，為吳鈺璋《強(qiáng)項(xiàng)令》設(shè)計(jì)了董宣臉譜等，構(gòu)圖新穎，令人觀止。
翁偶虹先生飾演《回荊州》中的張飛
可惜的是，翁先生數(shù)十年來(lái)收藏的臉譜珍品，俱在“十年浩劫”中灰飛煙滅，毀散殆盡。70年代末期，戲曲事業(yè)再煥青春，翁先生亦重振“畫戲”之興；不憚年高與勞頓，在編戲、排戲、著書的空暇，總是豪興遄飛、不厭其煩地向中青年臉譜藝術(shù)愛好者傳授臉譜藝術(shù)知識(shí)。在這眾多的學(xué)生中，張金樑、顏少奎、傅學(xué)斌、田有亮、王魁武等，堪稱是翁先生得意的“畫戲”傳人。1983年，翁偶虹率弟子吳鈺璋、張宏逵，在中央電視臺(tái)進(jìn)行了“臉譜藝術(shù)講座”，受到了內(nèi)外行的交口贊譽(yù)。1988年新春，在中國(guó)美術(shù)館第一次舉辦的“中國(guó)戲曲臉譜藝術(shù)展覽會(huì)”上，翁先生撰寫的長(zhǎng)篇前言，被譯成十余種外文，廣為流傳。在逝世前夕，翁先生還在與天津百花文藝出版社商議，擬編撰一部圖文并茂的《翁偶虹戲曲臉譜圖文集》，將生平對(duì)于戲曲臉譜的搜集、繪制和研究，做一綜合性的總結(jié)……
“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。”20世紀(jì)80年代，翁先生早年摹畫的《鐘球齋臉譜集》被發(fā)現(xiàn)于國(guó)家圖書館，翁先生弟子傅學(xué)斌轉(zhuǎn)摹成冊(cè)，呈師面前。翁先生重睹舊物，激動(dòng)不已，喃喃而言：“鐘球是古樂器名，意思是鐘球在懸，自異凡響……”并在1986年4月《燕都》雜志上撰文《探古鉤奇一夢(mèng)中——收集臉譜瑣記》，文末深情地寫道
我生平所搜集的臉譜，計(jì)有《偶虹室秘藏臉譜》四集，每集一百頁(yè)；《梆子臉譜二十絕》一冊(cè)，《無(wú)雙譜》一冊(cè)，《鐘球齋臉譜集》一冊(cè)，《昇平署臉譜》三百余幀，《水滸》《封神》《三國(guó)》《西游》臉譜扇面各一幅；其他零縑碎簡(jiǎn)，未加整理者不計(jì)其數(shù)。可惜都在“十年浩劫”中，以“四舊”的罪名，全部抄走。唯有這部《鐘球齋臉譜集》發(fā)現(xiàn)于北京圖書館，我的弟子傅學(xué)斌曾轉(zhuǎn)摹一冊(cè)，請(qǐng)我鑒定，喜其不失矩矱，如見舊燕歸巢。回憶當(dāng)年為了搜集臉譜，付出的人力財(cái)力與自己的勞動(dòng)，渾如一場(chǎng)春夢(mèng)……
春夢(mèng)猶婆娑，盛世無(wú)遺珍。穿越時(shí)光的隧道，撣落歲月的塵埃，我們今天能夠有幸地捧讀這部翁老臉譜著作，必然會(huì)別有一番滋味在心頭吧！作為翁老的入室弟子和該書的編者，在這里，我真誠(chéng)地向?yàn)槌霭嬖摃冻龃罅啃难陌矕|、高立志二位出版人，以及鼎力相助的翁老哲嗣翁武昌兄，表示深深的感謝！
張景山 丁酉開歲吉日寫于景翰堂上
《鉤奇探古話臉譜》
翁偶虹 著 張景山 編
北京出版社 2018年3月
《鉤奇探古話臉譜》內(nèi)文