寶琳·凱爾認(rèn)為，《飛越瘋?cè)嗽骸凡粔騻ゴ?/h5>
佚名
2024-11-24 15:15:18
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（1975年12月1日）
《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊空鸷橙诵摹⑿Ч@人的電影——雖然不是一部偉大的電影，但很可能會(huì)激起廣大觀眾的情感共鳴，并加入《飛車黨》《無因的反叛》和《逍遙騎士》等大眾神話電影的行列。
在《沒有明天的人》中，路易絲·弗萊徹飾演瑪?shù)伲粋€(gè)強(qiáng)悍、不茍言笑的背叛者。在這部影片中，路易絲·弗萊切更瘦了，幾乎成了娃娃臉，是個(gè)留著四十年代戰(zhàn)時(shí)發(fā)型的中年婦女，不過她仍然把自己當(dāng)作一個(gè)少女。路易絲·弗萊切的表演非常出色。她的膚色變化告訴了我們護(hù)士拉契特的感受。
我們可以看到，她那處女般的期待——純潔——已經(jīng)變成了目光呆滯的自以為是。她認(rèn)為自己是在為他人做好事，如果她的權(quán)威受到質(zhì)疑，她就會(huì)受到傷害，感覺自己受到了虐待；她的嘴角會(huì)耷拉，臉的下半部分會(huì)下垂。
她不再是書中那個(gè)高大的白人母親——那部分象征意義已被剝離。她是體制的女性化身；接近她的唯一方法就是扼住她的喉嚨——盡管小說和電影都沒有意識(shí)到女人也會(huì)想扼住她的喉嚨。福爾曼并不像凱西那樣癡迷于男性形象和體型，但影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)源自凱西的男女象征主義，而當(dāng)這種象征主義在某種程度上被「非神化」時(shí)，情節(jié)就會(huì)有點(diǎn)失衡，陷入戲劇化。
福爾曼在這里通過特寫和剪輯，以及諸如偷船出海這樣的刻意橋段來實(shí)現(xiàn)他的效果，在這場(chǎng)戲中，男人們放棄了堅(jiān)守自己的崗位，去偷看麥克墨菲和他的女友在船艙里做些什么。
如果是一位美國導(dǎo)演，他一定會(huì)把這一幕拍得很充分。福爾曼是一位聰慧、謹(jǐn)慎的導(dǎo)演——也可以說他的優(yōu)點(diǎn)在某種程度上是負(fù)面的。
《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊砍錾碾娪埃膭?dòng)人之處僅僅歸功于它的故事和表演；歸根結(jié)底，它缺乏電影藝術(shù)所帶來的興奮感。
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（1975年12月1日）
《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊空鸷橙诵摹⑿Ч@人的電影——雖然不是一部偉大的電影，但很可能會(huì)激起廣大觀眾的情感共鳴，并加入《飛車黨》《無因的反叛》和《逍遙騎士》等大眾神話電影的行列。
在《沒有明天的人》中，路易絲·弗萊徹飾演瑪?shù)伲粋€(gè)強(qiáng)悍、不茍言笑的背叛者。在這部影片中，路易絲·弗萊切更瘦了，幾乎成了娃娃臉，是個(gè)留著四十年代戰(zhàn)時(shí)發(fā)型的中年婦女，不過她仍然把自己當(dāng)作一個(gè)少女。路易絲·弗萊切的表演非常出色。她的膚色變化告訴了我們護(hù)士拉契特的感受。
我們可以看到，她那處女般的期待——純潔——已經(jīng)變成了目光呆滯的自以為是。她認(rèn)為自己是在為他人做好事，如果她的權(quán)威受到質(zhì)疑，她就會(huì)受到傷害，感覺自己受到了虐待；她的嘴角會(huì)耷拉，臉的下半部分會(huì)下垂。
她不再是書中那個(gè)高大的白人母親——那部分象征意義已被剝離。她是體制的女性化身；接近她的唯一方法就是扼住她的喉嚨——盡管小說和電影都沒有意識(shí)到女人也會(huì)想扼住她的喉嚨。福爾曼并不像凱西那樣癡迷于男性形象和體型，但影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)源自凱西的男女象征主義，而當(dāng)這種象征主義在某種程度上被「非神化」時(shí)，情節(jié)就會(huì)有點(diǎn)失衡，陷入戲劇化。
福爾曼在這里通過特寫和剪輯，以及諸如偷船出海這樣的刻意橋段來實(shí)現(xiàn)他的效果，在這場(chǎng)戲中，男人們放棄了堅(jiān)守自己的崗位，去偷看麥克墨菲和他的女友在船艙里做些什么。
如果是一位美國導(dǎo)演，他一定會(huì)把這一幕拍得很充分。福爾曼是一位聰慧、謹(jǐn)慎的導(dǎo)演——也可以說他的優(yōu)點(diǎn)在某種程度上是負(fù)面的。
《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊砍錾碾娪埃膭?dòng)人之處僅僅歸功于它的故事和表演；歸根結(jié)底，它缺乏電影藝術(shù)所帶來的興奮感。