琵琶考級樂曲解析（六級）
經(jīng)常有學(xué)生問我一些有關(guān)琵琶考級樂曲的問題?，F(xiàn)我就來談?wù)勁每技壍臉非?。先從中國音樂家協(xié)會琵琶考級的第六級的樂曲說起。
第六級的樂曲有：《新翻羽調(diào)綠腰》、《唱支山歌給黨聽》、《高山流水》、《靠山》、《達姆達姆》、《月光變奏曲》、《燈月交輝》。
一、《燈月交輝》
這是一首傳統(tǒng)樂曲。過去在上海浦東地區(qū)，每年的農(nóng)歷正月十五鬧元宵燈節(jié)時，常常有鑼鼓隊和樂隊演奏并有人演唱慶祝節(jié)日。演唱演奏了很多歌曲和樂曲，這其中就有當(dāng)時在民間很流傳的“漢壽亭侯”和“薛仁貴征東”的歌曲，這二首歌曲后被改編創(chuàng)作成了琵琶樂曲《燈月交輝》。
《燈月交輝》源自浦東，有二個琵琶流派傳譜。
此曲的傳承，是由陳子敬傳曹靜樓，由曹靜樓傳汪昱庭;
浦東派是由陳子敬傳倪青泉，由倪青泉傳沈浩初，沈浩初傳林石城。
汪昱庭的《燈月交輝》有：“引子”、“漢壽亭侯”、“薛仁貴征東”、“尾聲”;
浦東派的《燈月交輝》在“引子”前有一段鑼鼓音響，然后是“引子”的曲調(diào)。在“漢壽亭侯”后有一段鑼鼓音響，后接“薛仁貴征東”，在“薛仁貴征東”的樂曲旋律中常插有鑼鼓音響的奏法。第二段后有“尾聲”，最后又以鑼鼓音響結(jié)束。這其中運用了七分之一的泛音奏法，這種奏法在其他的樂曲中還不曾見用。
汪昱庭和林石城在此曲的不同之處只是汪昱庭刪去了所有的鑼鼓奏法。
在這里特別要提到的是，在琵琶上演奏鑼鼓音響的可以說是以浦東派陳子敬首創(chuàng)。陳子敬在清朝光緒年間曾被光緒皇帝的生父醇親王聘請其到北京教授琵琶，被封為三品冠帶?；厣虾r被光緒皇帝賜封為“天下第一琵琶”的封號。陳子敬在琵琶上用鑼鼓音響的樂曲除了《燈月交輝》外還有《鑼鼓四合》、《龍船》等。
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二、《達姆達姆》
這是根據(jù)阿爾及利亞的民間樂曲改編而成的一首琵琶樂曲?！哆_姆達姆》是鼓聲的意思。樂曲開始有一段散板引子，此處在大型民族管弦樂隊的演奏里是用短笛進行高音超吹，琵琶在這里演奏時除了第一個和弦外其它引子部分音量不宜演奏得太強，引子的最后二小節(jié)引出此曲的主題——鼓聲：1. 3 2 5? 。在隨后的4/4節(jié)拍的曲調(diào)旋律部分和后面的曲調(diào)中，鼓聲節(jié)奏貫穿全曲。琵琶演奏曲調(diào)音時須注意音色的處理。4/4拍的曲調(diào)部分用中速演奏，然后在后面的4/4的小快板處另起速度，要求四分音符每分鐘=138的速度，在2/4拍的快板旋律曲調(diào)中，速度更快，要求四分音符達到每分鐘176。在4/4拍的結(jié)尾處，曲調(diào)須要演奏得寬廣，最后以突快激烈地結(jié)束全曲。
三、《月光變奏曲》
本曲是根據(jù)俄羅斯樂曲改編，表現(xiàn)了在節(jié)日的夜晚，人們載歌載舞的歡樂場面。俄羅斯的三角琴在演奏此民間樂曲快板時的速度極快，音色很特別。樂曲開始部分琵琶用滾四條弦的技法。滾四條弦時一定要注意音色的處理及大指和食指的音量均衡，滾四條弦的速度不宜很快。在第17小節(jié)至25小節(jié)的演奏須輕松自如，第26小節(jié)的彈掃指法時，左手按和弦須按實，再加“吟”，一定要注意和弦音的時值。第67小節(jié)開始的快板須演奏得干凈利落，還須注意音色。第83、85、87、89小節(jié)第一拍的和弦音量須強，后面的音量須輕和干凈，對比一定要明顯。91至98小節(jié)的半音旋律從弱起漸強。最后樂曲再現(xiàn)主題推向高潮結(jié)束。全曲演奏要注意俄羅斯的旋律、和聲風(fēng)格。
四、《靠山》
客家漢樂。南宋的遺民及樂師們?yōu)榱思o(jì)念宋代最后的一位末代皇帝趙昺寧死不受辱而投海自盡的故事譜寫了此曲。此曲的又名《崖山哀》、《哭山》。南宋祥興年，年令才八歲的皇帝趙昺遷駐至廣州外海的崖山。祥興二年二月六日，元兵又來攻打。戰(zhàn)至日暮，風(fēng)雨大作，昏霧四塞。簽書密院事陸秀夫看到大勢已去，就與皇帝趙昺駕船出逃。但元兵戰(zhàn)船環(huán)繞四周，陸秀夫知道不能逃脫，就對皇帝說：“國事如此，陛下當(dāng)為國而死，德佑皇帝(度宗)受辱已甚(被虜北去)，陛下不可再辱?！彼熵摰弁逗６馈?/p>
本曲要表現(xiàn)出悲壯、悲切、莊重深沉的曲情。因此，演奏時對音色音量的對比，對吟、推類的變化及其配用都要非常講究。演奏的速度也宜較為緩慢，表達出宋代遺民懷念趙昺皇帝時的哀苦心情。
五、《高山流水》
1957年曹東扶先生用琵琶演奏，由林石城先生錄音并記譜《高山流水》。林石城先生又根據(jù)曹東扶先生演奏上的各種變化，經(jīng)過一定的選擇并整理了本曲琵琶演奏譜。本曲也是曹東扶先生演奏此曲時各鐘繁簡變奏中的一種演奏形式。
經(jīng)常有學(xué)生問我，我們琵琶的《高山流水》是不是就是傳說中的“高山流水”?
本曲原是一首“南陽板頭曲”的慢板名曲之一。常在《滿江紅》、《垛子》、《劈破玉》、《碼頭》等大牌唱曲前用作前奏曲。過去還經(jīng)常在曲友聚會時，彈唱此曲來互表知音。因此，借喻鐘子期、俞伯牙的“高山流水”的故事來題名本曲。在唐代，已有《高山流水》的曲名。唐以后，古琴曲有《高山》和《流水》二首樂曲?！陡呱健芬咽鳎读魉繁涣鱾飨聛?。由于俞伯牙、鐘子期奏、答“高山、流水”的故事膾炙人口，流傳至今，從而引出了其他樂器以此題名的樂曲，如琵琶的《高山流水》和古箏的浙江派、山東派等的《高山流水》。
河南“南陽板頭曲”的《高山流水》由于旋律優(yōu)美生動，深受民眾的喜愛，逐漸成為河南板頭曲中最具代表性的樂曲了。
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演奏此曲要注意河南板頭曲的韻味和風(fēng)格。
六、《唱支山歌給黨聽》
本曲是根據(jù)原歌曲改編的琵琶曲。樂曲開始的引子散板分四次慢起漸快再漸慢。進入主旋律后琵琶琶音長輪音色要漂亮，左手要用吟的技法，注意音質(zhì)，表現(xiàn)出歌頌黨的主題。主題后的第17小節(jié)，進入深沉地樂段，此時的演奏要沉重、悲憤，須注意左手的綽、注部分、吟及音質(zhì)的處理，表現(xiàn)出苦難的回憶。接下去的快板演奏要顯示出朝氣蓬勃，欣欣向榮的情緒?？彀宓牡?9、20小節(jié)的掃弦由弱漸強，音量從一個f到二個f，表現(xiàn)出祖國的建設(shè)更上新的水平。接下的琵琶用輪二條弦的技法來再現(xiàn)樂曲的主題部分。在演奏上要注意輪二條弦的方法，右手每個手指在二條弦上的音量、音色須均衡飽滿完整。在樂曲轉(zhuǎn)D調(diào)部分，滾四條弦時更要注意大指食指的音量均勻，用飽滿激情地演奏來將樂曲推高潮。在最后二小節(jié)，用sfp的音量控制手法，用有音頭的開始由極強再極弱漸強，以全曲最強音量結(jié)束全曲。
七、《新翻羽調(diào)綠腰》
原是一首古代大型歌舞音樂曲名。還被稱為《錄要》、《六么》和《樂世》后被康昆侖改編成琵琶曲，并加上新翻二字，以示不同。
歷史上的《新翻羽調(diào)綠腰》的記載是和皇帝下令用琵琶比賽來求雨有關(guān)。唐德宗建中時，京郊長安大旱。皇帝下旨，讓天門街的東、西兩市各蓋彩樓比賽樂器和聲樂以此來求雨。東市請來了琵琶國手康昆侖，登上彩樓演奏了《新翻羽調(diào)綠腰》一曲，觀眾一片喝彩聲。這時大家以為西市必敗無疑。不料，西市彩樓登上一位女郎，懷抱琵琶說：“我亦彈此曲”兼移風(fēng)香調(diào)中。剛一彈奏，撥聲如雷，妙絕入神。這時觀眾的歡呼聲如雷鳴一般，紛紛擁向西市彩樓前。康昆侖一聽驚愕不已，遂要求拜師學(xué)藝。原來這位女郎是莊嚴(yán)寺和尚段善本化妝而為。德宗皇帝召見段善本和康昆侖?？道鲈诨实勖媲坝痔岢鲆蚨紊票緦W(xué)習(xí)琵琶。段善本讓康昆侖彈奏一曲?？笛葑嗪螅紊票菊f：“本領(lǐng)何雜，兼帶邪聲”。康昆侖很吃驚，說：“老師真是了不起，指出了我的弊病根源。我少年時向鄰居女巫啟蒙學(xué)的琵琶，我的演奏中常會出現(xiàn)一些女巫慣用的花音，后又跟從好幾位老師學(xué)習(xí)。因此，我的演奏方法很雜亂了?！倍紊票菊f：“宜不近樂器十年，待忘其本態(tài)，然后可教”?；实垡嘣试S其所請。后來康昆侖果真把段善本的琵琶演奏技藝學(xué)好了。如此，這一段佳話被記載下來。
我們現(xiàn)在演奏的《新翻羽調(diào)綠腰》是楊潔民先生根據(jù)上述文字介紹及“散序多攏捻”、“輕盈綠腰舞”、“慢態(tài)不能窮”、“婉如游龍舉”、“繁姿曲向終”等詩句來創(chuàng)作的。
《新翻羽調(diào)綠腰》的第一段“散序多攏捻”是本曲的引子。節(jié)奏自由。在速度上有四次慢起漸快再漸慢的散板式的變化處理。也就是我們所說的散板處理的通常方法：兩頭慢當(dāng)中快，漸快和漸慢時的處理要體現(xiàn)逐漸的“漸”字，不可突快和突慢，不要有階梯式地痕跡，一定要體現(xiàn)“勻”字。演奏時要適當(dāng)?shù)赝怀雒颗乃膫€音的第一個音，每拍的后面三個音則都須較弱，強弱對比一定要講究。
第二段“輕盈綠腰舞”是本曲的主題，樂曲描繪了舞女們系在腰部的綠色綢帶隨舞蹈的動作而上下左右飄舞。演奏要柔美婉緩，速度中等。左手“吟”頻率要快，在品上的來回幅度要小，張力滑音更要婉轉(zhuǎn)。把細膩輕盈的舞蹈動作描繪的生動感人。如本段落的第17小節(jié)至24小節(jié)，第一小節(jié)配用了長輪，音量可稍微強一些。第二小節(jié)音量要弱些;第20小節(jié)第二拍第一音，要加用推弦或中速的吟音，這個處在弱拍的第一音，音量不要強，吟的幅度也不要太大，推吟的動作要稍慢。只有通過這樣的處理才能恰當(dāng)?shù)孛枥L表現(xiàn)出“輕盈綠腰舞”的音樂形象。
第三段“慢態(tài)不能窮”開始音量稍弱地慢起，之后逐拍地加快，三小節(jié)后，音量可加強，再五小節(jié)后音量又須極弱。在第十五小節(jié)至二十三小節(jié)的八分附點音符，附點前面的音要強，如果加上吟弦的技法更妙;附點后面的音則須弱，且須與下一音緊接相連不斷。表現(xiàn)出“慢態(tài)不能窮”的音樂型態(tài)。
第四段“婉如游龍舉”開始右手在弦身上部用弱音量演奏，下面的滾奏音量要強，左手如用快而大的吟，會增添渾騰氣勢。在后面的輪二條弦處須把子弦上的曲調(diào)音和中弦上的音都要輪的飽滿完整。
第五段“繁姿曲向終”旋律的節(jié)奏、指法、音區(qū)、音色等都要時有變換表現(xiàn)出舞姿的變化頻頻，使看者目不暇接。本段后面中部的音量都要由極弱到漸漸加強。倒數(shù)第十二至倒數(shù)第十一小節(jié)，音量由弱漸強倒數(shù)第十一小節(jié)，復(fù)奏第二遍時，須劃拂四條弦，注意拂的音量要強。另起后開始右手有力地琶音長輪至倒數(shù)第六小節(jié)，速度很慢的在每個音上作強音處理后至下一小節(jié)的掃輪，做氣口后在?音上作四指“輪”。一拍后再做氣口，接下以原速(即快速地)掃輪挑掃和接著用漸慢的挑掃掃掃到掃音長輪作強“羽”音，最后用分的指法以稍弱的音量收“羽”音，結(jié)束全曲。