孝 義 戲 曲 評 話

第 二 十 四 回

三部曲再創風流姐妹

兩獲獎省城大展英姿

詩曰：

編戲之功全在磨，

鍥而不舍細雕琢。

黃金搭檔配合著，

逐浪高潮奮揚波。

列位看官，戲劇藝術創作者，一旦到了小有成就，意欲再顯身手，一發而不可收的程度；一旦到了欲罷不忍，欲為難能，陶醉其中的時候；一旦到了登堂入室，漸入佳境，徜徉于戲曲藝術之宮的境界，那便該是入迷著魔、心心念念，日夜難以安寧的了。《風流父子》一舉成功，眾口皆碑；《風流婆媳》雖然幾經挫折，但終而立于舞臺；能不能再“風流”一把，著成“風流三部曲”，在孝義、呂梁、山西，乃至在中國戲曲舞臺上一展芳姿，占一席之位呢？雖然不敢與中國現代文學史上大作家巴金的《家、春、秋》激流三部曲、《霧、雨、電》愛情三部曲相比，但孝義、呂梁的小編劇們，經過努力，總可以編創出自成系列的“風流三部曲”吧！

這是一個大膽的創作設想！

也是一個夢寐以求的藝術夙愿！

更是一個困難重重、難以實現的難題！

此時，當年合創《風流父子》的四位編劇，已經四離五散，再難往一塊湊合了。梁鎮平改行到了醫務界，正興致勃勃地建設縣人民醫院；可憐的臨時工田瑜亮，因身患糖尿病并發癥無法醫治，英年早逝了；頗有編劇天才的霍鎖昌，因戲劇不景氣，無以維持生計，而“下海”經營焦化廠去了。唯一還沾點兒戲劇邊兒的梁鎮川，在呂梁地委宣傳部供職。完成第三部風流戲的希望在哪里呢？

孝義碗碗腔劇團呢，此時正處于每況愈下、內外交困的境地。短短三四年中，接連換了幾任團長。演員們改行的改行，跳槽的跳槽，有的支起了臺球案子；有的做起了小買賣；有的三個一群、五個一伙地去給紅白喜事“搗鼓”賺錢。劇團雖然勉強度日，但隨時存在攤瘓、解散的危險。

這正是：

藝苑凋零枝葉枯，

茍延殘喘危機伏。

意欲再譜風流韻，

缺臂少腿難登途。

然而，只要“戲心”不泯滅，就有希望。到1996年6月份，情勢確有了些轉機。就在這一年的6月18日，時任呂梁地委宣傳部副部長的梁鎮川，被呂梁地委任命，兼任呂梁行署文化局長，“入主”呂梁地區文化大樓，走馬上任了。早在得知可能擔任文化局長時，梁鎮川便用半個月時間，苦心孤詣，日夜加班，創作了七場現代戲《風流姐妹》。或許可以這樣說，梁鎮川之所以同意擔任呂梁行署文化局長，意欲執掌全區文化大權，續創第三部風流戲，完善“風流三部曲”，就是他的意圖之一。

應該說，初稿《風流姐妹》不夠成熟。這個根據周克芹小說《果園的主人》改編的本子，只能當作一塊“敲門磚”而已。梁鎮川深知，單憑自己一個人的能力，要成就第三部風流戲，尚有一定的難度。要完善這部戲，最好是和當年的搭檔霍鎖昌再度全作。可是，霍鎖昌正在孝義梧桐鄉的李恒焦化廠當著經理。他為一家生計正全力以赴地搞焦化掙錢，哪有心思再坐下來，爬格子，搞什么戲劇創作呢？梁鎮川也深知，“霍溜子”（霍鎖昌的小名）素有戲劇創作的天賦，善構戲，鬼點子多，農村生活熟悉，且藝術創作的情愫并未泯滅，只不過是為生活所逼，暫時擱筆“下海”而已。只要激起他的創作熱情，“風流三部曲”的誘惑力，還是能把這個“戲油子”召喚回來的。

于是，梁鎮川“三顧茅廬”，來了個“三請諸葛亮”。第一次是將自己草創的《風流姐妹》初稿送到霍鎖昌手上，請他閱審、指點，這是“投石問路”；第二次登門拜訪，是征求意見，多方游說完成這部戲，構成“風流三部曲”的重大意義，這是“引誘加盟”；第三次為解除霍鎖昌“焦化廠工作離不開”的讬詞，親自找焦化廠老板李恒，為霍鎖昌請了半個月假，小車打在家門口，這是“綁架上山”。

創作《風流姐妹》的工程開始了。在呂梁行署文化局下屬的呂梁影劇院附設的“興隆樓飯莊”，為霍鎖昌安排了食宿之地。梁鎮川在兼顧文化局工作之余，同霍鎖昌一起，晝夜加班，一個心勁兒投入創作之中。

當時，呂梁地委、行署首創的“拍賣四荒”（即向農民拍賣荒溝、荒山、荒坡、荒灘），作為農村改革的創舉，風靡全國。國務院、國家水電部在呂梁召開了“全國拍賣四荒現場會”。霍鎖昌、梁鎮川幾次推翻了劇本的構想，最后確定，將《風流姐妹》設置在拍賣“四荒”的時代背景下展開，劇情也便順著這條思路編出來了。大鳳、二鳳姐妹倆在城里承包酒店發財后，姐姐大鳳購買荒山、荒溝三千畝，立誓改變家鄉的落后面貌。妹妹二鳳卻要在城里承包娛樂總匯，定要富甲一方。為此，姐妹倆發生了矛盾沖突。大鳳的未婚夫虎娃從商學院進修回來，力主大鳳退掉荒山、荒溝合同，共同進城經營酒店；二鳳的男朋友、農學院畢業的楊雙龍，卻又竭力支持大鳳治理四荒。爺爺柳老犟怕當“地主”反對大鳳購買荒山。父親柳旺生也怕購買荒山賠了本。于是，一場風波在這個普通農家掀起。

六場大戲一場一場構寫出來后，為創作一段幕前主題曲，兩個人整整憋了三天，寫了廢，廢了再寫，唱詞怎也不如意。《風流姐妹》反映的是柳大鳳一家三代人的戀土情結，開場主題曲應該在山水田土上做文章。—天，隨手翻閱《詞韻新編》，啟發思維。“灰堆轍”里的“水、穗、嘴、腿”等字映入眼簾。頓時，腦海里涌現出了“山山、水水、果果、穗穗、腿腿、嘴嘴”—連串兒的疊詞

來。呵呵，何不寫—首兒歌呢！于是，精心構思，幾經捏弄，寫出如下幾句：

東山山土土西洼洼水，

捏成俺孩孩兒的毛腿腿。

南梁梁果果北坡坡穗，

喂飽俺孩孩兒的小嘴嘴。

寫完之后，仔細玩味，不禁拍案叫絕！怎能寫出如此美妙的詞句呢？就它啦！從大地方位上說，唱詞中寫到“東、南、西、北”；從自然環境上說，唱詞中寫到“山山、水水、土土、洼洼、梁梁、坡坡”；從土地收獲上說，唱詞寫到“果果、穗穗”；從人生的成長上說，唱詞寫到“土土水水捏成毛腿腿”，此謂之“生”，“果果、穗穗喂飽小嘴嘴”，此謂之“長”。從藝術手法上說，疊詞連用，充滿兒歌特色，以小見大，短短四句、三四十字，緊緊圍繞“土地”、“人生”，從生到長，藝術地摡括了人生離不開土地、山水、果穗的大主題。

這四句兒歌，經省歌作曲家孟只爭譜曲，孝義碗碗腔劇團李錦云伴唱，起到意想不到的藝術效果。當大幕徐徐拉開時，天幕上是爺爺、孫女在大山里玩耍的剪影，隨著優美的兒歌唱起，給觀眾以無限廣闊的想象空間，欣賞興趣由然融入劇中；且這段兒歌旋律貫穿全劇，給觀眾以巨大的藝術感染。

像自己親生的孩子一樣，我特別偏愛自賞這四句兒歌。近年來，不時欣賞吟詠，總覺得四句有點太短，且意猶未盡，想再加幾句，經常搜索枯腸地想稱心如意的句子。幾經思考，又捏湊了四句，形成如下—首兒歌：

《毛腿腿、小嘴嘴》

毛腿腿，小嘴嘴，

一輩輩離不開果穗穗。

小嘴嘴，毛腿腿，

毛孩孩生長一輩輩。

過后細品續加的四句，覺得語言藝術風格一致，意思延續性較強，不僅使這首兒歌更加完美，而且更明確地詠嘆了“一輩輩離不開果穗穗”的人生主題；也揭示了依靠田土山水果果穗穗生長一輩又一輩的人生哲理。真可謂是“兒歌一曲唱人生”哪！

好在全國唯一國內外公開發行的音樂文學期刊《詞刊》慧眼識珠，2016年第5期刊發了這首兒歌。回想起來，20年時間，8句歌詞，不足百字，幾經吟詠，方得認可。文學藝術創作真是“一把辛酸淚”，“甘苦寸心知”啊！

有點走題了，還回到戲上。時任呂梁地委委員、宣傳部長周振義，做為總策劃，對《風流姐妹》倍加珍愛。他不僅出謀劃策，為劇本提供了頗有戲劇性的細節，而且親自主持召集呂梁地區的戲劇專家研討劇本，還親自帶隊到山西省文化廳，邀請省城戲劇專家，為劇本把脈會診。后來幾經修改，《風流姐妹》終而成型定稿。

當是時，孝義市委、市政府針對碗碗腔劇團的困難境況，提出“財政保生存，藝術求發展”的新思路，解決了劇團在職人員80%和退休人員60%的工資，不足部分由劇團演出補足。在劇團整頓的同時，市委又讓市文化局副局長宋聯湘擔任了劇團團長。宋聯湘是碗碗腔著名演員張建琴的愛人。這樣，主演張建琴的愛人帶團，張建琴又是“風流三部曲”的主演，夫妻密切配合，劇團大有起色。市政府撥出專款用于投排《風流姐妹》，就是順理成章的事了。

1996年冬月，呂梁行署文化局長梁鎮川精心策劃，舉辦規模宏大戲劇調演，專門為《風流姐妹》提供精彩亮相的平臺。《風流姐妹》位居此次調演的九個劇目之首，榮獲了多項獎勵。

1997年，山西省舉辦全省戲劇選調比賽，《風流姐妹》榮獲綜合大獎，位居榜首。同年，《風流姐妹》又榮獲了山西省“五個一工程”優秀劇目獎。

此時，距《風流父子》首次亮相的首屆“呂梁杯”戲劇調演，已經過了整整十年。

這正是：

十年一場風流夢，

父子婆媳姐妹情。

終成正果緣何意，

著著追求血汗功。

（下回待續）