澎湃新聞?dòng)浾?廖陽(yáng)

在打擊樂(lè)里，水、紙、陶器、木頭、玻璃瓶、金屬管等“樂(lè)器”都已不鮮見(jiàn)，但把鳳凰自行車當(dāng)打擊樂(lè)器，還是刷新了不少人的認(rèn)識(shí)。

今年，上海交響樂(lè)團(tuán)2022-23音樂(lè)季另辟蹊徑，以雙開(kāi)幕的形式拉開(kāi)大幕。9月4日晚，在余隆的指揮下，一部“自行車交響詩(shī)”《時(shí)間之輪》世界首演。

指揮余隆 主辦方供圖

在上海交響樂(lè)團(tuán)的委約下，中國(guó)人最重要的交通工具自行車，首次出現(xiàn)在臺(tái)上，化身為打擊樂(lè)演奏家手下的樂(lè)器。在指揮家的手勢(shì)帶領(lǐng)下，觀眾席里遙相呼應(yīng)、此起彼伏，響起了清脆的車鈴聲。“太好玩了，還沒(méi)玩夠呢！”一位拿到車鈴、參與了演出的觀眾說(shuō)。

“這是一首獻(xiàn)給上海的曲子。”余隆說(shuō)，“我們是騎著自行車、聽(tīng)著車鈴聲長(zhǎng)大的，就讓這首曲子帶領(lǐng)我們回到美好的、繁忙的、充滿生活氣息的都市生活中。”

中國(guó)是自行車大國(guó)。出生于1980年代，青年作曲家王斐南經(jīng)歷了兒時(shí)坐在父親的二八自行車橫梁上的時(shí)代，騎著山地車去上學(xué)的時(shí)代，直到如今遍地是共享單車的時(shí)代。騎著屬于時(shí)間的輪子，她帶領(lǐng)觀眾越過(guò)了層層的歷史畫(huà)幀。

《時(shí)間之輪》描繪了在老上海熙熙攘攘的市井中，在老北京充滿戲謔和調(diào)侃的胡同里，在現(xiàn)代城市繁忙的大街小巷中，輾轉(zhuǎn)穿梭的車輪的影子。

作為打擊樂(lè)器出現(xiàn)在舞臺(tái)兩側(cè)的兩輛黑色鳳凰自行車，以及觀眾里浩浩蕩蕩的“車鈴隊(duì)伍”，是整部作品的點(diǎn)睛之筆。

在打擊樂(lè)演奏家顧愷、付藝霏的花樣打擊下，自行車被“拆解”，車鈴、車鏈、車座、車轱轆，紛紛發(fā)出有趣的聲音。追著演奏家的手，觀眾目不暇接，在聽(tīng)覺(jué)之余，還獲得了視覺(jué)上的享受。

自行車種類那么多，為什么偏偏選鳳凰？這還是打擊樂(lè)副首席顧愷的建議，因?yàn)樽銐驊雅f、足夠復(fù)古。

“感受是前所未有的！”顧愷對(duì)記者說(shuō)，自行車本是用來(lái)騎的，如今，他們卻要在它的各個(gè)部位，用手或鼓棒演奏出不同的音效，“在演奏的同時(shí)，我們還要兼顧樂(lè)隊(duì)的融合、指揮的速度，并且頻繁地更換樂(lè)器，挑戰(zhàn)很大。”

演奏現(xiàn)場(chǎng)

演奏現(xiàn)場(chǎng)

王斐南先后求學(xué)于中央音樂(lè)學(xué)院、耶魯大學(xué)，是正統(tǒng)的學(xué)院派作曲出身。

“我以前寫(xiě)過(guò)很多現(xiàn)代派、無(wú)調(diào)性的音樂(lè)，寫(xiě)《時(shí)間之輪》時(shí)，我盡量往電影音樂(lè)的感覺(jué)上去寫(xiě)，偏大眾，偏流行，大家都能聽(tīng)懂。”回憶起學(xué)生時(shí)代，王斐南笑說(shuō)，作曲系學(xué)生往往有一種執(zhí)念，把曲子寫(xiě)得特別難，充滿無(wú)調(diào)性、不和諧的音，演奏家不舒服，觀眾聽(tīng)得也累，“其實(shí)好聽(tīng)的旋律和復(fù)雜的技術(shù)并不矛盾，最高的寫(xiě)作境界是，讓演奏家和觀眾都舒服。”

指揮《時(shí)間之輪》，余隆也被時(shí)間的輪子帶進(jìn)了舊時(shí)光里。

“小時(shí)候，自行車就跟長(zhǎng)在我身上似的。我們每天都迎著不一樣的太陽(yáng)，興沖沖地騎著自行車，去上課、逛公園、參加舞會(huì)。”一曲《我們的生活充滿陽(yáng)光》曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，在余隆的回憶里，1980年代的中國(guó)正如歌詞所述，充滿陽(yáng)光，“每個(gè)周末都有舞會(huì)，上戲、上外、復(fù)旦的學(xué)生都騎自行車到上音跳舞，大家見(jiàn)面就跟親人一樣，特別開(kāi)心。”

“今天的作曲和以前不一樣，更源于作曲家對(duì)生活的觀察和感受，自行車出現(xiàn)在臺(tái)上，是一種情緒上的調(diào)動(dòng)。”余隆說(shuō)，以前聽(tīng)音樂(lè)，閉著眼睛聽(tīng)就行，如今隨著時(shí)代發(fā)展，除了聽(tīng)覺(jué)，還有視覺(jué)，會(huì)帶給觀眾一種全新維度的思考。

在委約創(chuàng)作上，這不是上海交響樂(lè)團(tuán)第一次出奇出新。早在2015年，美國(guó)作曲家安迪·秋保就曾受樂(lè)團(tuán)之邀，寫(xiě)了一部《乒乓協(xié)奏曲》，把中國(guó)國(guó)球乒乓球作為樂(lè)器搬到臺(tái)上。如今，同樣由他作曲的《功夫協(xié)奏曲》，正在委約的途中。有意思的是，安迪·秋保和王斐南還是耶魯同學(xué)。

委約華人作曲家創(chuàng)作有“中國(guó)基因”的原創(chuàng)作品，也是上海交響樂(lè)團(tuán)2022-23音樂(lè)季的一大亮點(diǎn)。除了王斐南的《時(shí)間之輪》，新樂(lè)季還將呈現(xiàn)多部委約新作，包括劉索拉的《大圣傳奇》、周天的《夜途》、俞極的《絲路·頌》。

自2009年上任音樂(lè)總監(jiān)，在余隆的帶領(lǐng)下，上海交響樂(lè)團(tuán)連續(xù)委約中外作曲家創(chuàng)作了二十余部帶有中國(guó)印記的新作，不斷為中國(guó)作品的原創(chuàng)添磚加瓦。

“新作品的委約，不能演了一次就束之高閣。”余隆強(qiáng)調(diào)。如今，由全國(guó)23家聯(lián)合委約、上海交響樂(lè)團(tuán)世界首演的交響音詩(shī)《千里江山》，正在全國(guó)遍地開(kāi)花，用音樂(lè)的足跡點(diǎn)亮“千里江山”。

責(zé)任編輯：梁佳 圖片編輯：金潔

校對(duì)：施鋆