胡歌：我的阿寶和《繁花》小說里不同
“我扮演的阿寶，和小說里的阿寶已經(jīng)不太一樣了。大家在劇中看到的，是90年代初期，阿寶從阿寶，變成寶總的一個(gè)成長過程。”12月30日，在采訪中，胡歌說道。
電視劇《繁花》，毫無疑問，會(huì)成為演員胡歌的職業(yè)生涯中，又一個(gè)代表作品。他塑造的阿寶，靈氣逼人，入世而又深情。盡管有人質(zhì)疑劇版與原著的差異，但大多數(shù)觀眾對胡歌飾演的阿寶，是非常贊賞的。
《繁花》劇照
胡歌曾提到，王家衛(wèi)告訴他：阿寶這個(gè)角色，要找李逍遙的感覺，“為一口氣，不服輸。”在那個(gè)年代，上海有很多年輕人和阿寶一樣，想要在時(shí)代浪潮里抓住機(jī)遇，來改變自己的命運(yùn)，但是在經(jīng)歷時(shí)代的起起伏伏后，終會(huì)發(fā)現(xiàn)，什么才是對自己最重要的東西。胡歌還笑稱，阿寶和寶總怎么區(qū)別：“頭發(fā)梳上去，寶總；頭發(fā)梳下來，阿寶。頭發(fā)是伊一個(gè)開關(guān)。”
頭發(fā)是阿寶到寶總的開關(guān)。
劇中，阿寶和玲子的關(guān)系，也是貢獻(xiàn)了不少十分精彩的戲份，胡歌笑說，阿寶和玲子是“孫悟空和豬八戒”的關(guān)系。“在阿寶成長過程中，玲子一直在幫他。玲子是他的后盾，‘夜東京’是他的避風(fēng)港。他在黃河路叱咤風(fēng)云，但‘夜東京’，次次他都是昂首挺胸進(jìn)去，灰頭土臉出來。”
但在他看來，《繁花》的情感重點(diǎn)，“講的不是愛情，而是愛，是更大的一個(gè)概念。”
《繁花》劇照
胡歌還分享到，《繁花》的后期配音，配普通話臺詞沒什么，但配旁白，對他是很大的挑戰(zhàn)，花了很多時(shí)間精力。“因?yàn)橥跫倚l(wèi)導(dǎo)演他不希望是播音腔，他希望更生活，但咱們旁白臺詞又非常專業(yè)，涉及很多歷史，所以生活化的語氣感覺不搭，需要來來回回多次去調(diào)整尋找。”
胡歌表示，“對任何演員來說，有和王家衛(wèi)合作的機(jī)會(huì)都不愿錯(cuò)過”，對這次合作也是期待已久，在和王家衛(wèi)以及各位演員的交流合作中，他學(xué)到很多。他透露，王家衛(wèi)在片場，事無巨細(xì)，親力親為，除了導(dǎo)戲，燈光、服裝、美術(shù)，各個(gè)部門他都要管，拍完戲回去還要和編劇改劇本，每天睡不了幾個(gè)小時(shí)。
在整個(gè)拍創(chuàng)制作過程中，胡歌沒看過完整版，所以這兩天看劇時(shí)，他也非常激動(dòng)。“之前拍攝時(shí)比較沉浸在自己的表演中，現(xiàn)在看來，每個(gè)演員在王家衛(wèi)導(dǎo)演的調(diào)教下，都有長足進(jìn)步。”
他個(gè)人特別喜歡和游本昌老師的對手戲，“因?yàn)楹退膽蚶铮芸吹綇陌毜綄毧偟淖兓^程。”他感嘆拍攝經(jīng)歷了三年，三年中，時(shí)光流逝，他能感覺游本昌老師更消瘦了，“但現(xiàn)場只要一開機(jī)，他就永不會(huì)露出疲態(tài)。讓人欽佩。”
《繁花》劇照
胡歌笑說，自己從小到大說上海話機(jī)會(huì)不多，幸好劇組有滑稽戲出身的陳國慶老師是上海話大師，“我們有拿不準(zhǔn)的就問陳國慶老師。”他還回憶，自己在1990年代時(shí)，正在上海上小學(xué)，“我印象中，只記得父親身邊的朋友，那時(shí)候不管是什么工作，個(gè)個(gè)都想做生意。”但更多的時(shí)代細(xì)節(jié)，對小朋友來說，就無法感受得那么深刻了。他說，《繁花》幫他完整了這塊記憶的拼圖。
對于《繁花》有沒有拍出1990年代的上海，當(dāng)下也有各種各樣的聲音，但在胡歌看來，每個(gè)人的記憶都是主觀的，“1990年代的黃河路是什么樣的？在我印象中就是燈火輝煌，一片霓虹。而我們看到的色彩、狀態(tài)、美學(xué)風(fēng)格，其實(shí)與我們對那個(gè)時(shí)代的感受，對當(dāng)時(shí)人的精神狀態(tài)的記憶，也是有對應(yīng)的。”