稀世珍寶重現(xiàn)！這是幾十年一遇的華語(yǔ)大展
1950年，原香港長(zhǎng)城影業(yè)公司改組為長(zhǎng)城電影制片有限公司，標(biāo)志著新中國(guó)成立后左派電影公司正式在港確立；1952年，新聯(lián)影業(yè)公司在港成立；在整合五十年代影業(yè)公司和龍馬影業(yè)公司的基礎(chǔ)上，鳳凰影業(yè)公司也宣告成立。至此，香港左派——“長(zhǎng)鳳新”電影體系在港形成。
1982 年“長(zhǎng)鳳新”合并而成“銀都機(jī)構(gòu)有限公司”，致力于培育新導(dǎo)演，積極與其他公司合作，是現(xiàn)存極少數(shù)從事制作、發(fā)行并經(jīng)營(yíng)片廠、影院的電影機(jī)構(gòu)。
銀都體系（包括銀都機(jī)構(gòu)及其前身的“長(zhǎng)鳳新”）至今制作和出品超過(guò)五百部電影，從多方面表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)文化在急劇變化的當(dāng)代社會(huì)中如何展現(xiàn)和調(diào)整。
長(zhǎng)城中堅(jiān)主創(chuàng)李萍倩尤擅拍攝喜劇，執(zhí)導(dǎo)公司改組后的首部作品《說(shuō)謊世界》（1950）以四十年代上海為背景，諷刺為金錢爾虞我詐的眾生相，香港首映隨即引起回響，連滿 86 場(chǎng)，至今仍是香港黑色喜劇電影經(jīng)典。
《說(shuō)謊世界》
《新紅樓夢(mèng)》（1952）是本次影展的開幕影片，也是一部舊瓶裝新酒的文藝巨片，“空前偉大、豪華絕頂、艷情巨片”，由岳楓編導(dǎo)，匯集李麗華、嚴(yán)俊、歐陽(yáng)莎菲、龔秋霞、羅蘭、徐立等一眾明星，演繹現(xiàn)代背景下的紅樓夢(mèng)故事。
《新紅樓夢(mèng)》
《敗家仔》（1952）——新聯(lián)創(chuàng)業(yè)作，以家庭倫理寫實(shí)片的框架敘述浪子回頭的故事。
《敗家仔》
《中秋月》（1953）是鳳凰創(chuàng)業(yè)作，導(dǎo)演朱石麟探討香港社會(huì)問(wèn)題，寫出升斗市民的生活與倫常，奠定了公司早期著眼于現(xiàn)實(shí)、倫理的創(chuàng)作路線。中秋本是家庭團(tuán)圓的節(jié)日，可是送禮舊俗在功利社會(huì)變成了“富人過(guò)節(jié)，窮人過(guò)關(guān)”的辛酸局面。本片時(shí)間軸濃縮在中秋前一天至當(dāng)日兩天，小白領(lǐng)為應(yīng)付送禮弄到焦頭爛額，而與家人團(tuán)圓不得。
《中秋月》
婆媳糾紛從來(lái)都是常見而難解的家庭問(wèn)題，《家家戶戶》（1954）便以此為題，帶出新舊女性的沖突、迷信與科學(xué)的矛盾。
《家家戶戶》
《我是一個(gè)女人》（1955）——職業(yè)婦女在今日極為普遍，然而在五十年代，進(jìn)步女性在家庭與事業(yè)的抉擇中面臨重重困境。紅線女飾演畢業(yè)后嫁人、育有三名子女的少奶奶，但仍保持貢獻(xiàn)社會(huì)的熱誠(chéng)。她毅然當(dāng)上女記者，不免經(jīng)常外出晚歸，疏忽照顧孩子，甚至惹來(lái)丈夫懷疑紅杏出墻，面臨離婚的危機(jī)，諷刺的是丈夫年輕時(shí)曾撰寫《男女平權(quán)論》。觀眾在本片還能欣賞到紅線女罕有以國(guó)語(yǔ)演唱的插曲。
《我是一個(gè)女人》
詮釋中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值以外，銀都體系亦將不同傳統(tǒng)藝術(shù)和風(fēng)俗納入電影題材。五十年代中葉內(nèi)地推行戲曲改革，時(shí)值“長(zhǎng)鳳新”尋求類型上的突破，制作了多部上海越劇及廣東粵劇等戲曲片，為現(xiàn)已列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的中國(guó)傳統(tǒng)劇種保留珍貴影像。
《彩蝶雙飛》（1959）由紅線女及馬師曾等多位重量級(jí)粵劇名伶擔(dān)綱演出四段折子戲?qū)殻敲姘籽┫筛赣H白駒榮在香港電影資料館館藏中唯一的影像紀(jì)錄，大銀幕放映難得一見。
《彩蝶雙飛》
《同命鴛鴦》（1960）——新科狀元施俏生衣錦還鄉(xiāng)，迎娶名門淑女柳氏，寡母葉氏獲封一品夫人，本是三喜臨門，怎料御賜的“貞節(jié)可風(fēng)”牌匾成了催命符。本片可以說(shuō)是朱石麟調(diào)子最沉郁的悲劇作品，揭示了封建禮教的禍害。
《同命鴛鴦》
《三看御妹劉金定》（1962）——六十年代長(zhǎng)城電影類型、題材多樣化，其中“長(zhǎng)城大公主”夏夢(mèng)主演的上海越劇電影廣受歡迎。本片取材經(jīng)典劇目《三看御妹》，講述巾幗英雄劉金定與尚書之子封加進(jìn)之間曲折浪漫的愛(ài)情故事，拍攝手法明快爽朗，巧妙結(jié)合了越劇和電影兩種藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)。
《三看御妹劉金定》
《金鷹》（1964）——鳳凰別開生面以草原游牧文化為題材，遠(yuǎn)赴內(nèi)蒙古實(shí)地拍攝，成為首部票房破百萬(wàn)的香港電影。
《金鷹》
《故園春夢(mèng)》（1964）——根據(jù)巴金小說(shuō)《憩園》改編，夏衍參與編劇。故事以抗戰(zhàn)期間大宅憩園易手開展，沉痛道出封建家庭的禍害。
《故園春夢(mèng)》
俠義文學(xué)是中國(guó)特有的文學(xué)類型，發(fā)展到當(dāng)代，武俠題材在文學(xué)與電影都占據(jù)重要地位，銀都體系在八十年代與不同新生代導(dǎo)演合作拍攝武俠片，更引領(lǐng)內(nèi)地開放以來(lái)兩地合拍片的風(fēng)潮。
杜琪峯初執(zhí)導(dǎo)筒的《碧水寒山奪命金》（1980 4K）是鳳凰積極采用新導(dǎo)演的首次嘗試，電影在粵北一帶實(shí)景拍攝，成為改革開放后于內(nèi)地取景的首部香港電影。本片上承古典文學(xué)及傳統(tǒng)戲劇常見的俠客題材，片中鐘楚紅首當(dāng)女主角，但已散發(fā)著明星風(fēng)采。
《碧水寒山奪命金》
《父子情》（1981 4K）是新浪潮導(dǎo)演方育平的首部電影作品，繼承了粵語(yǔ)片寫實(shí)文藝的電影傳統(tǒng)，平實(shí)細(xì)膩地描繪了草根階層家庭的父子情。該片入選第三十一屆柏林影展，并榮獲第一屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影及最佳導(dǎo)演。
《父子情》
本次影展將放映許鞍華至今唯一一部武俠片《書劍恩仇錄》（1987），影片雖然保留原著武俠與歷史并重的精髓，但相對(duì)原著對(duì)傳統(tǒng)道德價(jià)值存有質(zhì)疑和反思。
《書劍恩仇錄》
《人在紐約》（1990）——銀都投資作品，由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，罕見集結(jié)三大影后斯琴高娃、張曼玉和張艾嘉，飾演來(lái)自內(nèi)地、香港、臺(tái)灣的女子在紐約偶遇，細(xì)膩刻畫身在異鄉(xiāng)的女性心理。
《人在紐約》
本次影展閉幕影片《籠民》（1992）——銀都與張之亮的影幻合作，繼“長(zhǎng)鳳新”時(shí)代的《喬遷之喜》（1954）、《屋》（1970）、《泥孩子》（1976），再度關(guān)注低下層住屋問(wèn)題。
《籠民》
以 1950 年長(zhǎng)城改組算起，銀都機(jī)構(gòu)已邁向 75 周年。作為在香港具有支柱地位的電影公司，銀都機(jī)構(gòu)在75年的發(fā)展歷程中，歷經(jīng)多次產(chǎn)業(yè)變革，創(chuàng)作出了數(shù)量眾多、題材廣泛、內(nèi)容豐富、質(zhì)量上乘的電影作品。這些作品繼承和發(fā)揚(yáng)了香港愛(ài)國(guó)進(jìn)步電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，始終堅(jiān)持銀都“導(dǎo)人向上、導(dǎo)人向善”的制片宗旨。
同時(shí)，銀都機(jī)構(gòu)也是內(nèi)地與香港電影界緊密聯(lián)系的紐帶，在不同歷史時(shí)期對(duì)華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，“長(zhǎng)鳳新”和內(nèi)地以各種形式合作拍攝了多部影片，開辟了兩地電影合作的路徑，是內(nèi)地與香港電影產(chǎn)業(yè)交流互動(dòng)的橋梁。
75周年的產(chǎn)業(yè)和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)是銀都機(jī)構(gòu)奉獻(xiàn)給華語(yǔ)電影的寶貴財(cái)富。希望觀眾朋友們能夠通過(guò)本次影展對(duì)銀都機(jī)構(gòu)有更多的了解。我們也期待未來(lái)與銀都機(jī)構(gòu)開展更多的合作，為觀眾朋友們呈現(xiàn)更加豐富的電影節(jié)目。
