“上下天光”咸豐時期、乾隆中期、道光中前期的數字化復原。

參與“再現圓明園”項目的李公立。 受訪者供圖

圓明園數字修復核心成員李公立說，整個圓明園是中式建筑，西洋樓只占十分之一

“在世界的某個角落，有一個世界奇跡，這個奇跡叫圓明園。”

——法國作家雨果

我們目前能看到的圓明園，只是西洋樓那破損的乳白色“歐式”殘垣。

日前，著名古建筑家郭黛姮團隊核心成員、參與清華大學“再現圓明園”項目8年的李公立，來到重慶科技館參加“文物若有張不老的臉”科技·人文大講壇主題活動。

在接受重慶晨報記者專訪時，李公立說，其實西洋樓只是圓明園很小一部分，整個圓明園還是中式建筑，并且西洋樓也有中式建筑的元素，“比如彩色的琉璃等。”

“修復” 用18年再現“萬園之園”

圓明園位于北京城西北郊，距離紫禁城12公里。是清代最重要的一座離宮型皇家御苑，特稱為御園。在長達130年的歷史里，承擔著與紫禁城并重的國家政治中心的功能。

這座典型的集錦式園林，在350公傾范圍內，散布著100余個各具特色的小景區，以中國傳統園林建筑形式為主，是清代建筑藝術和中國傳統皇家園林藝術集大成者。

然而，我們現在所能看到的圓明園，是西洋樓的殘垣，看不出中式建筑的影子。

那么，圓明園原樣究竟是怎樣的？

從1999年起，建筑大師梁思成的學生、清華大學建筑學院郭黛姮教授，就帶領團隊開展了關于圓明園的一系列基礎性研究，他們結合文獻記載和地形圖，系統了解圓明園山形、水系在全園的變化狀況。

80余位專業人員、10000余件歷史檔案、4000幅復原設計圖紙、2000座數字建筑模型……2017年，圓明園這座“萬園之園”跨越了310年的時光，終于再次展現在大家面前。他們用嚴謹精確的數字化建造，重現了圓明園。

呈現 每位皇帝的愛好都不能少

在數字化復原圓明園的過程中，郭黛姮和團隊成員始終堅持科學性、真實性原則。

“每處建筑都要從內部結構做起，柱、梁、斗栱、椽子、門窗、瓦件、吻獸等都要求三維建模，彩畫要按照不同的時代風格繪制，并體現出時代風格和場景的變化。”從2010年起參與圓明園數字化過程的李公立告訴記者。

他們還研究了個體建筑與山水、花木之間的關系，乃至一塊匾的名稱、字體、顏色都一一進行推敲，并采用烘焙技術詮釋更加真實的光影效果。每復原一個景區就有十多道程序，涉及遺址信息精確采集與記錄、文獻資料精細研讀、樣式房建造技術分析、殘損構件的虛擬拼接等。由于每一位皇帝愛好不同，同一景區的景觀也會隨之變化，郭黛姮和團隊還根據景區建筑的變化，呈現出每個景區不同年代的樣子。

“我們還綜合運用三維激光掃描、近景攝像測量、無損探傷、遙感等技術，對遣址信息進行精確采集與記錄。”

僅僅是在了解山形水系方面，“團隊就將1933年、1965年、1996年、2002年、2004年、2009年的地形圖、航拍圖進行綜合比對，以復原歷史上的山形水系。”李公立說。

數字化復原過程中，也常常伴隨著新的發現。“以前對西洋樓噴泉的了解很少，這次我們團隊成員利用探地雷達測出了噴泉供水管線的存在。”李公立說。

揭秘 西洋樓其實“色彩繽紛”

我們現在去圓明園遺址，西洋樓是必去的地方，那些精美雕刻的乳白色石柱成為“打卡”的標志。

但很少有人知道，被毀之前的西洋樓是一個“色彩繽紛”的地方，它有著天藍色的屋頂，翠綠的檐角石雕，甚至還有西方圣誕樹造型的紋理，花瓶造型的欄桿，這些“中西合璧”的特點都源自于當年團隊的發現。

李公立介紹，西洋樓是“西洋外表中國心”，柱子內部是木頭的，然后砌上磚，最外層貼上西方人用的大理石。只可惜這樣的建筑經不起大火，所以在1860年的浩劫中付之一炬，只剩下斷壁殘垣，“我們對著研究資料，去圓明園管理處的庫房，一樣一樣找到了當年的構件，證實了‘中西合璧’的結論。”

李公立說，據不完全統計，圓明園庫房內有大約200塊西洋樓琉璃構件；排比分類為琉璃構件90余種，顏色豐富，有黃色、綠色、藍色、青色、藕荷色和紫色，還有兩種顏色組合的構件，比如黃色與綠色、青色與藍色等。

嚴謹 15萬個畫面還原一座房子

2010年，李公立加入修復團隊，采用現代科技手段，把研究對象以三維形象生動立體地呈現出來。

此前，國內不少“數字修復”主要靠貼圖形式進行“裝裱”，而對于圓明園這樣的萬園之園，這顯然不夠。“先數字建模，并和史料對比，比如柱子顏色，欄桿比例，分毫不能差。”李公立介紹，之前用3000到2萬個畫面能還原一座房子，但圓明園數字修復得用2萬到15萬個畫面。原來的房子采用了榫卯搭建，數字還原也得使用榫卯搭建。

一座山的高低、一池水的寬窄，一棵樹的不同品種、種植的不同部位，乃至一塊匾的名稱、字體、顏色，都一一推敲。每一個景區建筑的造型選擇、材料、顏色、室內裝飾、周圍的山水環境、植物景觀……都結合歷史資料進行嚴格論證，“而我們認為最精確的就是對比之前的照片。”

每一位皇帝愛好不同，同一景區的景觀也會有變化。比如九州清晏，道光11年的時候，把島西側樂安和、怡情書史一帶建筑拆除，建起了一座三卷勾連搭式建筑“慎德堂”；道光17年，九州清晏失火，后來進行修繕的時候加修了壘墻進行隔火。

這些建筑的變化，都在數字修復的過程中體現出來。

新聞多一點>>

圓明園主要還是中式建筑 曾是清朝前期的行政中心

對于圓明園的數字復原，李公立認為是圓明園的另一種重生，“它不僅解決了遺產保護與遺產重生的矛盾，而且滿足了公眾的需求和認知。”同時，也獲得了清代木構建筑發展史的新發現，深化了清代建筑史的研究成果。

“在一些電視劇里，清朝取景都會是紫荊城，但其實在清朝的前期，也就是雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐等，其行政中心并不在紫禁城，重大政策決策的決定都在圓明園內。”李公立說，比故宮還要大的圓明園，其大宮門進去后，就是正大光明殿，這一部分就是對應故宮內議事的部分。但后面的九州景區，都是妃子們住的地方。

“大家還有一些誤解，比如說，因為西洋樓成為了‘打卡’景點，不少人會覺得圓明園是一個西式建筑，實際上并不是，西洋樓只占了圓明園的十分之一左右。圓明園共有155處景，每個景都有標志性建筑，代表了當時中國某一個領域最高的成就，這其中就包括西湖的三潭映月。應該說，整個圓明園匯集了中式建筑的精華。”李公立說。

“我來重慶之前，郭教授就讓我轉達，圓明園是中國園林的萬園之園，也是中國造園技術時代發展的巔峰。當時有很多外國人來看過圓明園后，對歐洲的造園藝術有影響，比如凡爾賽宮有一部分，就造了一個中式的園林。數字化的復原，是希望能夠用一種進步的眼光重新看待這件事情。”

雖說要在原址上真正復原圓明園不太現實，但李公立透露，“我們正在嘗試用夜游燈光秀的方式，在原址把這些場景重見，就是打一些投影，把光線打在原來的建筑基地之上，乘客坐游船觀賞。”

上游新聞·重慶晨報記者 羅薛梅