70歲華裔女郎跨國(guó)巡演，打破種族歧視、性別枷鎖，網(wǎng)友：太勵(lì)志
開(kāi)分8.5，票房46萬(wàn)。
又一部國(guó)產(chǎn)院線片倒在了流量面前。
有必要聊嗎？
有。
雖然就紀(jì)錄片本身的完成度來(lái)說(shuō)，它算不上有多優(yōu)秀。
但你得聽(tīng)聽(tīng)她們的故事：
女人世界
Chinatown Cha-Cha
看片名就知道，這是一部關(guān)于女人的電影。
準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，這是一部跨越了兩個(gè)時(shí)代的女性主題電影。
故事要從《女人世界》這個(gè)片名開(kāi)始說(shuō)起。
2018年，本片導(dǎo)演楊圓圓去往美國(guó)。
在她搜集資料研究20世紀(jì)美國(guó)演藝圈中的華人女性時(shí)，發(fā)現(xiàn)了全世界第一部全女性電影《女人世界》。
這是一部于1939年，被譽(yù)為“好萊塢唯一華裔女導(dǎo)演”的伍錦霞拍攝的影片。
但除了文字記錄和極少數(shù)的照片資料，影片膠片已經(jīng)遺失。
“伍錦霞取得了那么多成就，可她的8箱照片和資料卻被丟在舊金山機(jī)場(chǎng)附近。還有多少華裔女性的故事就這樣遺失了？”
而許多曾經(jīng)活生生的人，與他們身上發(fā)生過(guò)的故事，消失在了歷史中。
這是一件難以避免，但又十分令人惋惜的事。
于是，這一次，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了今天在美國(guó)的華人女性們，講述她們的故事。
同樣，影片的名字也是《女人世界》。
01
中國(guó)的女人
影片開(kāi)頭，便是一位中國(guó)奶奶的面孔。
她自稱(chēng)是一位導(dǎo)游，要帶大家回到過(guò)去，看看她們的故事。
這位老奶奶名叫方美仙（Cynthia），她的伙伴們是一群七十多歲的美籍華裔女性。
作為第二代/第三代移民，她們都不太會(huì)說(shuō)中文，也不太了解中國(guó)文化。
但讓她們走到一起的，不僅僅是膚色、樣貌，更為重要的，是她們都有的另一個(gè)身份：
都板街舞團(tuán)（Grant Avenue Follies）的一員。
就像你們熟知的廣場(chǎng)舞大媽一樣，在加入舞團(tuán)之前，她們都做著普通的工作，而如今的老年生活中，跳舞對(duì)她們來(lái)說(shuō)更像是保持美麗和活力的方式。
但其中有一個(gè)人是例外。
她在50年代時(shí)，就已經(jīng)是著名的舞蹈演員。
甚至比利時(shí)國(guó)王都去看過(guò)她的演出。
但是，這樣一個(gè)著名的華人舞蹈演員，為什么我們都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)呢？
因?yàn)?，她的演出?chǎng)地在“上不了臺(tái)面的”唐人街夜總會(huì)。
她叫余金巧（Coby Yee）。
就和當(dāng)初所有移民美國(guó)的華人一樣，因?yàn)榕湃A法案，她的父母只能在唐人街從事開(kāi)洗衣房、開(kāi)餐廳的工作。
即便她在長(zhǎng)大后不愿繼承家業(yè)，想要靠自己的愛(ài)好：跳踢踏舞來(lái)謀生，但也只能是在唐人街的夜總會(huì)里，把原本要跳的踢踏舞，變成了需要裸露部分身體的艷舞。
而彼時(shí)的舊金山唐人街，對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)，就是今天的主題公園。
四處充斥著“異域風(fēng)情”的奇觀。
而余金巧所在的，便是最富盛名的，名為“紫禁城”夜總會(huì)。
表演的都是什么呢？
比如細(xì)眉窄眼的“中國(guó)娃娃”、對(duì)電影銀幕上黃柳霜“龍女”形象的模仿等等，頂著這些形象，再慢慢褪去上衣披肩，露出大腿，便是觀眾們最?lèi)?ài)看的“東方風(fēng)情”。
難道她們不會(huì)抗拒嗎？
會(huì)，但沒(méi)得選。
尤其在當(dāng)年，這是華人為數(shù)不多的生存手段。
要活著，還能怎么辦？
好在余金巧是幸運(yùn)的，她有一項(xiàng)技能：
縫紉。
她繼承了母親縫紉的天分，所有的演出服裝都由自己手工制作。
于是，自己做演出的服裝，像是穿上自己親手縫紉一層層盔甲，既然要露出身體，那她就多做一些，多穿一些。
影片中絲毫沒(méi)有回避追問(wèn)這些難以啟齒的過(guò)往。
因?yàn)椋@些就是她們活過(guò)的痕跡。
余金巧一次不經(jīng)意地透露，自己當(dāng)年已經(jīng)賺夠了錢(qián)，和家人買(mǎi)下了紫禁城夜總會(huì)。
所以前途一片光明？
并沒(méi)有。
就在60年代中期，同在舊金山的夜總會(huì)里的一名白人舞蹈演員在演出時(shí)解開(kāi)了自己的胸罩。
從此，脫衣舞時(shí)代到來(lái)了。
而中國(guó)東方主題的夜總會(huì)，全都開(kāi)始走了下坡路。
當(dāng)被問(wèn)起，會(huì)接受脫衣舞嗎？
余金巧的回答只有一個(gè)字：“不。”
而這段艷舞的經(jīng)歷，也成了余金巧過(guò)去多年都不愿提及的往事。
02
跳舞的女人
余金巧比方美仙要大上二十多歲。
當(dāng)年幼的方美仙第一次看到令她大開(kāi)眼界的艷舞表演時(shí)，余金巧正是臺(tái)上的表演者。
后來(lái)，退休的方美仙成立了都板街舞團(tuán)，她們到各地進(jìn)行商演，也會(huì)在養(yǎng)老院、醫(yī)院進(jìn)行義演。
現(xiàn)在的舞團(tuán)表演，再也不用被戴上過(guò)去的有色眼鏡來(lái)審視，她們縱情歌舞，是自我的綻放，而非謀生的手段。
而此時(shí)。
余金巧也才終于放下了過(guò)去的經(jīng)歷，加入了舞團(tuán)。
“她意識(shí)到風(fēng)情舞這個(gè)文化語(yǔ)境完全和以前不一樣，它現(xiàn)在變成一種藝術(shù)表達(dá)，有各種各樣的元素融合在一起。而這個(gè)年代，我們對(duì)于自己身體的接受程度也不一樣，它不再是取悅的一件事，而是自信的做我自己。”
在串聯(lián)起過(guò)去的舞蹈表演，和現(xiàn)在的舞團(tuán)活動(dòng)時(shí)，影片的鏡頭很巧妙地采取了相同的視角：
從下往上看，就像過(guò)去的觀眾看艷舞時(shí)那樣，最先看到的是腿。
在過(guò)去，舞蹈表演最先吸引到觀眾目光的便是舞者的腿，這目光中無(wú)疑帶著性別、種族、階級(jí)的剝削。
而現(xiàn)在，看到老奶奶們走上舞臺(tái)，絲毫不羞于展示自己的身體擺動(dòng)，觀眾才猛然驚醒，將那些審視的目光取而代之的是她們涌出銀幕生命活力。
就像日本電影《扶?；ㄅⅰ纺菢?。
一群鄉(xiāng)下的女孩們，為了開(kāi)拓家鄉(xiāng)的夏威夷主題樂(lè)園，從頂著父老鄉(xiāng)親們的不理解而開(kāi)始學(xué)習(xí)草裙舞，到最后通過(guò)舞蹈讓家鄉(xiāng)的人們被感染，逐漸走出了的人生的陰影。